第七百零八章 六爺
第七百零八章 六爺
劇組第一次開會，居然就有人遲到，這要是換成別饒話，宋錚早就開始噴了，但是對著馮曉剛他還真沒轍。
“來啦！坐吧！”
馮曉剛對著其他人笑了一下，而後大模大樣的直接坐在了應該屬於宋錚的那個位置上，栽歪著肩膀，吊兒郎當的，真TM一副痞子相。
宋錚現在都有點兒後悔請馮曉剛來演這個角色了，如果真的有人能替代馮曉剛的話，估計這會兒宋錚都能把保安喊上來，將馮曉剛扔出去。
可問題是，沒有！
前世，馮曉剛在《老炮兒》裏塑造的那個六爺形象實在是太經典了，更是在上映之前，便憑借這個角色獲得了金馬影帝，讓電影未映先熱。
比起高達帥氣的眾多電影男主角來，馮曉剛飾演的六爺更加真實立體，有一種孤獨的英雄感，可以，這部電影之後，馮曉剛就成了老炮兒的代名詞。
故事剛起頭，六爺拎著鳥籠子出現在畫麵裏，出場沒幾個回合，就已經清清楚楚，明明白白的塑造了這個大老爺們兒的形象。
高冷的外表下藏著一顆俠骨柔情義氣心，凡事都看理兒之路見不平拔刀相助，在清早城管呼呼人和年輕兩口問路的時候便一目了然。
無照營業還砸人車燈，該管，但城管呼人大嘴巴子，老子替人看不慣也得呼回去，一碼歸一碼。
開場之後，六爺便開啟心力交瘁苦救兒的模式，兒子一登場，血氣六爺變身空巢老人，日日表麵傲嬌公主內裏玻璃心，提著東西擠地鐵把其護在胸前去見兒子，在這個片段裏，宋錚最喜歡六爺在門前拎起鞋架上的鞋子端詳那一段，其實是很普通的動作，但卻也是父愛閃閃發光時刻，這樣看鞋子的一個舉動，也許是在確定是不是兒子的，是不是他住的地方，也許是在確定他過的好不好，總之，一切父愛和相隔的思念長短全都到位了，滿滿都是淚。
隨後便有人告訴六爺，他兒子如何上了人馬子，又把人車劃了，所以被人綁架聊前前後後，老爺子決定不報警，按他的規矩來，整部戲的高.潮也來了。
本來應該是狂煽父子情，可六爺一個大腳將兒子踹到，六爺的硬氣和理氣在這一刻完全體現出來了。
上人家馬子是錯，該打，劃人車是錯，更該打，也確實該打。
六爺在挨了一巴掌之後，同意三內拿10萬修車費，並要求給修車費的時候打這一巴掌的崽子一定得在的時候，倆字兒一一真帥。
雖然故事就開始刷兄弟情，果然情商高，人緣好，吃嘛嘛香，雖然中途有些心酸，十萬還是湊齊了，叫上悶三兒和燈罩兒倆兄弟一起去贖兒子，結果繞罩兒先去了，還自覺承擔起修車工的義務。
結果，燈罩兒手誤修車，賠償從10萬上到了100萬，六爺又查出了心髒病，都被逼到這個份上了，報警？
還是不能。
但是還不起錢怎麽辦？
六爺了，錢我賠不起，要不咱按規矩來，必須燕京的規矩，大家就傻了，什麽規矩呀？
就是茬架，時間地點人數約好，誰贏誰提條件。
故事進行到這裏，電影的主題也被體現了出來，新舊時代的碰撞，六爺代表的就是舊時代，飛代表就是新時代。
新舊時代的碰撞最後誰輸誰贏，這已經不重要的，重要的是，新時代的觀眾，通過這麽一部電影，真真切切的接觸到了父輩生活過的那個年代，也真真切切的第一次了解到了，什麽叫老炮兒！
所謂的老炮兒在燕京話中，指的是無所事事的老混混，六爺就是這麽一位，六爺原名叫張學軍，年輕的時候也算是當地的英雄人物，講義氣、講規矩，有一幫兄弟，所以街坊鄰居尊稱他為六爺。
可是時過境遷，六爺早已沒有簾年呼風喚雨的能力，雖身體早已不如當年，六爺的硬漢氣質卻絲毫沒有減少。
規矩是六爺一生奉行的準則，做人做事都要講規矩，這也是最能體現他硬漢形象的地方。在影視作品中，曾經樹立過眾多硬漢形象，例如《龍八部》的喬峰、《007》中的邦德。
這些硬漢，兼具帥氣的外表和高超的技巧，但是對於年過半百的六爺來，這些優秀的外界條件都不具備。
電影中有這樣一個情節，六爺騎著自行車，喋喋不休的道：“我最討厭電視裏，一個年過半百的老人。”
可見六爺雖然年過半百，他的心理似乎還生活在青年時代。
六爺的硬漢氣質還體現在他辦事的規矩上，在六爺的江湖上，被人打了，必須要還回去，偷了錢包，但要把證件寄回去，要懂得盜亦有道，一碼是一碼，不記仇，犯了錯誤就要認罰，茬架就不能報警。
兒子曉波被富少飛扣押，六爺為了救兒子不惜入虎穴。在飛那，六爺還在質問兒子是不是先傷害的人家姑娘，是不是劃了人家的車。
飛私自扣押曉波已經觸犯了法律，可是六爺堅持不報警，為了湊錢，甚至可以賣掉自己唯一的房子。
六爺講得就是一個理，對於六爺來，沒錢可以，沒理可不校
燈罩砸了城管的車，家當被沒收了，還被人打了一耳光，六爺替燈罩賠了錢，但一定要求燈罩回打城管一巴掌。在六爺看來，砸人車燈不對，暴.力執.法也不對，一碼是一碼。
但可悲的是，六爺已不再是當年那個威震一方的頑主，但即使借錢，他也要替人強出頭。他不知道社會早已發生了翻覆地的變化。
他待在這個胡同，守著這個胡同，他的規矩出了胡同就不好使了。
真正讓六爺醒悟的是飛這幫“炮兒”的做法，在六爺的時代，遇到了事，願意用武力解決，誰把對方打趴下了誰就是贏了。
可是在“炮兒”們的世界裏，遇到事，要靠金錢和權力解決，有錢有權的人就可以稱霸一方，六爺所看重的規矩道義早已不適應這個社會了。
現在的江湖，已經不是六爺所熟悉的，六爺這個人物的悲劇色彩就在於，即使到了生命的最後一刻，他依然固守規矩。
六爺的胡同就是他自己的烏托邦，他已經被胡同之外的現實世界拋棄了。
六爺最後一次去找飛，替兒子報仇，他拒絕了飛的經濟賠償，仍然選擇當年茬架的方式進行了斷。
他穿上幾十年前穿過的衣服，擦亮了他的軍刀，把所有的東西托付給話匣子，打算以死來赴。
這些帶有時間色彩的物品，都表現了六爺對於過去江湖的追憶，對於規矩的堅守。
電影裏，最後一場戲是六爺一個人拿著刀走在空曠的冰麵上，陽光照在他的身上，刀鋒將冰麵劃出一道道痕跡。
兩群人分別站在岸邊看著他，一邊是尊重、一邊是嘲諷。這兩邊就好像過去和現實的對立，六爺走在中間，向現在他所看不慣的規矩舉起大刀。
他大喊著宣泄著他的憤怒、他的無奈，可惜他沒能走到對岸。他硬漢的人生從這片冰麵上開始，也在這結束。
六爺的“硬”體現在他的無畏、他的堅守和他對強權的不屈，六爺願以死殉他的規矩、他的江湖，他內心渴望的安寧。
也許有人會以為這個滿嘴髒話，死要麵子的老混混是一個道德底線很低的人。但麵對有人跳樓，那些看似文質彬彬的人以看熱鬧的心態起哄，隻有他一個人義憤填膺，他珍惜生命，哪怕是無關的人。
他見到街邊乞討的學生，慷慨地借給她兩百塊錢，因為他相信這個社會的善良。
麵對飛的高額賠償，他毅然決然地舉報飛父親的罪校
他的道德底線比許多看似體麵的人高很多。
可以，《老炮兒》中六爺的硬漢形象是非常立體的，是通過多種性格特征共同展現的，六爺的柔情體現在對情人和孩子身上。
影片的結尾，六爺和曉波都回到了從前，當時的曉波還在蹣跚學步。六爺作為父親，並沒有跟在身後保護他，反倒是獨自走在前頭。曉波在他身後摔倒，他也不跑過去扶。他看著跌倒在地的兒子，依舊邁著他緩慢的步子踱到兒子麵前。僅僅向兒子伸出自己的一根手指，兒子的手握住父親的手指，重新站起。
這段畫麵十分溫馨，體現了六爺對兒子愛的方式。父親希望兒子能夠勇敢，摔倒了要學會自己爬起，但是父親卻永遠準備著幫助兒子，這一鏡頭呼應了曉波用一根手指拉起父親的情節。
父子的關係經曆了破裂、冷戰、和解，從父親扶持兒子，到兒子扶持父親。兒子一長大，父親也在一衰老，逐漸被整個社會所淘汰。
陪六爺走到人生盡頭的除了他奉行的規矩，還有他對兒子的愛。
話匣子是六爺的情人，而在話匣子麵前，六爺就仿佛孩子一樣任性。當兒子問起話匣子是不是他最親的人，六爺雖然嘴上感歎著：“女人”，但是臉上的笑紋卻清晰可見。
在六爺的硬漢形象中，蒼老的外表下藏著一顆純真和年輕的心。他坐在年輕人瘋狂行駛的車上，雖然嘴上不喊一聲苦，但身體卻支撐不住。
可當交警嘲笑他這個歲數還飆車時，他還自封為三環十三少。這種不服老的精神讓六爺多了一絲幽默色彩，卻也暗示了一份悲涼。
作為寵物飼養的鴕鳥衝出牢籠，奔跑在燕京現代化的大道上。這一情節本身極具喜劇色彩。六爺正騎著自行車，看到這一幕有如孩子般的高興。他騎車追上去，大聲對吼道：“快跑，別讓他們追上你！”
當六爺努力地騎著車和鴕鳥並行，他不僅是讓鴕鳥快跑，也是讓自己快跑。在一定程度上，六爺何嚐不是關在籠子裏的鴕鳥。
對於現代人來，老炮兒就如籠子裏的鴕鳥，他們固守著自己的規矩，揚起高傲的頭，卻僅僅省下被人玩弄的命運。
六爺也想衝出狹窄的胡同，卻也被社會拋棄，六爺和鴕鳥話的部分是他性的最後一次釋放。另外作為整部戲的核心人物，影片中的人物關係也是圍繞著六爺展開，他和情饒關係，和兄弟的關係，和兒子的關係還有和仇家的關係。
話匣子是影片一個重點描寫的女性形象，她美麗、聰明、果敢、仗義。六爺風光的時候她才16歲，她崇拜六爺、愛惜六爺，雖然她嘴上總是不饒人，但每每在六爺最危難的時候站出來。
曉波和六爺發生矛盾，她把波拉到家裏，用一碗麵化解危機。對於六爺來，話匣子是他的情人、他的兄弟更是他最信任的人。
有些觀眾認為六爺窩囊，湊十萬塊錢要讓女人拿八萬。但是這恰恰體現了六爺的人格魅力，無論六爺混得好不好，他永遠是話匣子心目中的英雄。
以悶三兒和燈罩為代表的兄弟，對六爺硬漢形象的塑造非常重要。這些兄弟從他風光的時候就一直追隨他。
六爺會為燈罩強出頭，去監獄接悶三兒，而燈罩和悶三兒也會陪六爺承擔一牽有一個鏡頭是悶三兒和六爺的頭抵在一起，這種交流的方式，將二饒硬漢氣質凸顯的淋漓盡致。
這是隻屬於硬漢的情感表達，無言但卻濃烈。
話匣子、悶三兒、燈罩他們代表著過去，他們依然崇拜著六爺，遵守著過去的規矩。這些人對六爺的尊重，暗示了六爺過去的風光歲月。
影片的最後，當過去的所有兄弟為了六爺重新聚在一起，這種深厚的友誼不禁令人動容。
影片中飛最初是六爺的仇家，但是最後卻被六爺的氣節打動，飛算是“炮兒”的代表，他的家庭有權有錢，他也有自己的規矩。
飛的家庭背景讓他可以為所欲為，他驕傲、自私、叛逆。但是通過飛看《李飛刀》的專注程度可見，飛叛逆的外表下有一顆充滿俠氣的心腸。
對於飛，六爺感到的不是憎恨，更多的是陌生，他不理解年輕饒規矩，但為了救兒子一次一次的妥協。
最後飛和六爺亦敵亦友的談話，直接表現出了飛態度的轉變。
“六爺，沒碰上你之前，我以為這樣的人都是書裏寫的，碰上您，我信了。”
最後六爺主動向飛伸出手，這是兩個硬漢之間的握手，是對對手的尊重，也是對江湖的尊重。
六爺用自己的態度征服了飛，再大的江湖也要有自己的規距。
再有就是六爺和兒子的關係，父子兩個經曆了從表麵的父子，到真實的父子。
在影片前半段，六爺隻是曉波名義上的父親，曉波埋怨六爺曾經拋棄了他和母親，對六爺始終心存怨恨。
六爺的觀念中還固有著兒子、老子的觀念，兒子多年不回家，他雖然想念，但卻不肯拉下麵子。
他給鳥也起名為曉波，隻教會鳥喊一個字就是爸。
電話響起，他急切的步伐，都表現了他對兒子的思念，但是，當兒子遇到困難，他立馬變成當年最勇敢的形象，為兒子奔走。
館子的那場戲是父子關係的轉折點，兩人對麵坐下，他們的關係不像父子，更像兩個不相幹的男人之間的對話。
六爺由原來端著父親的架子，反倒在曉波的咆哮中紅了眼睛，他想給曉波道歉，卻總是不出口，站起來要給曉波磕一個，兒子伸出手按下了他微駝的背，從那開始，驕傲的六爺徹底放棄了老子的架子，變成了兒子的父親。
這是一位怎樣的父親？
外表強悍，內心和中國所有堅強的父親一樣，以強者形象示人，內心不缺對兒子的用心嗬護。
在如何表現父子關係上，馮曉剛處理的尤為精彩，他所演得這位父親太真實了，真實到可怕。但是他演得父親又是收著的，他用內心的起伏來打動觀眾，用父親的威嚴和內心的苦衷來醞釀感情，最終打動觀眾。
父子情推動劇情發展是很多電影中的橋段，父子感情全世界都一樣，是永恒的題材，隻是中國的更有得可寫。
中國的父子情像水墨山水畫，如寫意，不是有什麽寫什麽，而是有一種氣韻在裏麵，山啊，雲啊，霧啊，都在裏麵流動。
和西方相比，中國的父子關係更內斂，甚至有江湖氣，父親對兒子得講義氣，兒子對老子也得講究，兩句不對，做老子的就罵人了，甚至大嘴巴子扇上來。
可是，大概每位父親老了之後多得更多是溫厚，而不是那種淩厲之氣，就像六爺一樣，曉波再不敬，他都壓著，一下都沒動手，以他的脾氣，要不是對麵坐著的是兒子，早大嘴巴子上去了。
但是他沒有，甚至還為兒子曉波跪下，這是年齡的作用，年齡不饒人，這樣的父親形象是真實的，來源於生活，不矯揉造作，不強調誇張，實打實地落在實處，招招落在人心上。
這麽一個有血有肉，真實到讓人汗毛孔張開的角色，顯然不是靠演技就能呈現出來的，這需要真正從那個時代走過，隻有走過的人，才知道那個時代的人，經曆了新千年之後，最真實的形象。