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285、一流的團隊

  影帝重回十八歲最新章節

  如果說西遊記的改編幅度大排第一,水滸傳就是第二了,都因為那些不合時宜的劇情不能拍,不過西遊因為條件太艱苦,一個攝像師一個攝像機拍了六年,最後還因為資金差點被腰斬。


  而到了水滸就不一樣了,投資將近五千萬即使這個錢對比這部劇也不算多,但已經是夠大方的一次,畢竟到每一集,成本也有一百萬了。


  在那個時候,最大的角兒李雪刀,每集也就一萬塊錢,不過到了這一世,因為延後了幾年,投資和片酬又增加了一些,但對比原版也增加的有限。


  即使這樣,一百多回的水滸傳,最後也隻拍出來四十三集,不過整個團隊在處理劇情的時候,還是用了心的,不像原著的虎頭蛇尾,至少後期是有交代的。


  盡管這一版的水滸在未來也有不少被人詬病的地方,但很多其實都是帶著主觀的判斷。


  比如宋江,很多人覺得李雪刀演得窩囊,其實宋江不過是一介小吏,眼光、格局又能高到哪兒去?

  別說跟三國裏的一方霸主相比,就算跟水滸裏的很多人比,他都顯得很中庸,而且在他心目中,反隻是被迫,最好的出路還是招安。


  這樣的人,當然不能演出豪邁,更何況對照他過往的經曆,反而李雪刀演得恰如其分,包括走路,李雪刀走的小碎步,就是專門請教過的,也更能凸顯這種人物的性格謹小慎微。


  李雪刀沒有按金聖歎的批語來做戲:“宋江,偽人也”,他雖然有權謀,卻是一心要為梁山弟兄謀個出路,他始終認為占山為王不是終生職業,這是他和晁蓋集團的本質分歧,也是他和鐵牛的不可調和之矛盾。


  有時候觀眾就是這樣,你按照實際演,他說你胡來,尤其是張記中那版《西遊記》,那些妖魔鬼怪按照原著做造型設計,最後被批得一無是處,可看過西遊記就知道,每個妖怪出場都有詩,什麽模樣,穿什麽戴什麽用什麽兵器,描繪的清清楚楚。


  而美化的87版《西遊記》,後來也被很多自以為看了原著就高人一等的人批駁,說改的什麽玩意兒,實際上人家原著怎麽怎麽樣吧啦吧啦。


  就你懂?

  還有人說水滸傳的戰爭場麵不熱血,那些武將、智謀等等,比三國差遠了這也是信口開河。


  三國那是什麽層麵的,那是天下之爭,都是全國頂尖的高手過招,出動兵馬也是以萬、十萬記,而水滸?充其量就是一群山野莽夫,肯定差太遠。


  就算也有些原先是官的,但最高的呼延灼也不過是汝寧郡都統製,在北宋,道相當於省,郡相當於市,也就是說呼延灼頂多相當於未來小軍區的一把手。


  至於打梁山時讓他統領幾萬兵馬當統帥,不過是臨時提拔應急用的。而關勝的巡檢,比都統製又低了點。


  所以,這樣一群烏合之眾,能打得了大場麵才怪,頂多就是縣、府之爭,而且經常打不過都是走偏門,下三濫的招數屢出不鮮。


  水滸唯一讓人稱道的,也就是裏麵有血有肉的那些人物,雖然各有各的惡,但從反麵來說,如果有一個健全的體製和安居樂業的環境,他們又哪有惡的土壤?


  孫二娘的包子鋪這麽多年沒事,文知寨劉高僅憑他自己的一麵之詞,就能把武知寨花榮定罪,林衝從得罪高俅開始,就走上慘絕人寰的路……太多的亂和無序,才導致這種狀況發生。


  正因為此,後世才把水滸評為四大名著之一,就因為它對當時黑暗的抨擊當小人物隻能通過殺來生存的時候,也就是上麵最腐朽的時候。


  在寧遠前世,很多觀眾看完水滸後,倒是有一句評價:如果三國能有水滸的武打場麵,那就可以稱作後無來者了。


  雖然三國裏個人武打不是主要,但夾在裏麵總覺的膈應,比如桃園三結義後的三人習武,跟老大爺跳廣場似的,還有孫策遇刺,也被觀眾說跟小孩跳舞似的,結果孫策就那麽死了,也太辱沒江東之虎這個霸名了。


  不僅三國,西遊的武戲也是那樣,開始導演楊潔因為費用的問題,請不起,直到後來曹榮進來,武戲才好看多了。


  曹榮,就是99年第二部收黑水河精怪的摩昂太子,那一場武戲讓很多人印象深刻,而後來,他主演孫悟空的西遊記後傳,打鬥場麵就好看多了。


  要知道曹榮在97年的時候,就憑借程龍和洪金保的《一個好人》,拿下當年寶島金駒獎的最佳動作指導。


  在圈內,能指導這倆功夫巨星的,屈指可數。


  就連袁和平獲得這個獎,也是三年後的《臥虎藏龍》。


  不過,這個時期的袁和平兄弟倆,已經經驗豐富,他們加入水滸傳,才給枯燥的水滸一些熱血元素。


  比如武鬆醉打蔣門神、秦明打史文恭、花榮射祝彪這些場麵,讓人看得熱血沸騰。


  除此之外,跟武戲相得益彰的,就是趙季平創作的那首bgm《王進打高俅》的背景樂。


  尤其是那段嗩呐一響,膏巢立刻登場,從沒有讓人失望過。


  除此之外,趙季平的《好漢歌》,也為這部劇增色不少,再加上劉歡的實力演唱,氣勢奪人,讓這部劇更廣為流傳。


  這個時期,趙季平絕對是一流的影視金曲製作人,不僅《康熙微服私訪記》的兩首主題曲,《江山無限》和《百姓的事兒牽著走》,還有《大宅門》的同名主題曲,《天龍八部》的主題曲、王霏那首《寬恕》,都是他創作的。


  除了他們,還有張記中未來的合作夥伴,於敏和趙健。


  未來他們合作了絕大多數金庸作品,而這個時候,因為他們的表現突出,到了水滸的後期,增加的文戲組完全交給副導演陸濤,而武戲組,就交給了於敏和趙箭。


  一流的武指,一流的音樂人,一流的幕後和演員團隊,讓這部水滸蕩氣回腸起來。

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