致胡喬木

  致胡喬木一九五三年一月六日


  ??喬木同誌：


  ??謝謝信！更謝謝您對《柳樹井》的意見！


  ??“柳劇”苟簡，因臨時趕任務，成了新聞翻版。作家們多數不彈此調，致“此地無朱砂，紅土子為貴”，得到上演機會。


  ??藝人們對新作品摸不著頭，而新文藝工作者又未盡心幫忙，是亦一病，即如“柳劇”，無專人導演，無專家代選曲牌，我的原詞沒按曲牌填製，由藝人們隨便增減字語適應曲牌。我也沒幫忙。劇本已弱，又未獲演出的補益，乃大不像樣。以曲牌編唱，實勝評戲之單調，但拚湊曲牌，一疙瘩一塊，隻顯雜亂無章。此劇所用曲牌以北京人民所喜聞樂見者，但排列既未恰當，而曲與曲之間又無音樂聯係，遂感音樂性貧乏。這都是藝人自己能解決的。新舊文藝工作者合作最為重要，惜至今仍未實現。


  ??一般地說：新戲曲最大缺點即未寫出人物。“柳劇”亦患此病。


  ??歌劇中如何創造人物，值得好好討論。以我的一點經驗來說，我總以為有足夠的歌唱就能成為歌劇。在京劇中，有人物者僅《四進士》、《打漁殺家》、《連環套》寥寥數劇而已。其他的戲，有的靠穿插，有的憑開打，有的仗唱工，即可立足，不管有無人物。我也以為有大段的唱，即能滿足聽眾，如聽《二進宮》。這個心理不健康！


  ??在“柳劇”中，有不按老規矩之處，如唱前無“叫板”（“出得門來好天氣也……”）；無自報姓名身世；詞句中無“麵前存”，“馬能行”等腐語（若有，係藝人所加）；通體是唱詞，對白很少（藝人嗓子不夠使，添多了話白而且是用韻語原詞作話白的！）。這些，是我不肯陷入舊套的地方，可是人物仍然教歌唱支持，缺少性格。這恐怕是新編的舊形式戲劇的通病，應當警惕。


  ??舊戲中劇情發展，往往在唱詞中交代數語，不正式以動作畫出；或轉入開打等，以個別藝人的技術，而不以劇情，滿足觀眾。我也沿用了此法。此次來京川劇有不是這樣的，值得學習。


  ??我還有個不健康的心理：寫“柳劇”這類小東西，我以為，是帶手兒活，限我幾天交卷，我總點頭。這就教小作品吃了虧。


  ??新歌劇中如何創造人物是大問題。我的一點經驗頗足作消極的，避免什麽的例子。


  ??年下正在趕寫的小歌劇，還是高明不了。到時候即須交卷，無法推敲。今年宣傳方針，是既要奮鬥，又不拆散家庭。這樣，就不得不以“調解”結束“鬥爭”，恰好是反高潮！至於人物，還是新聞翻版——沒工夫去體驗生活。這樣，趕任務即是湊數兒，如何是好！到時候不交卷，怕人家責難；交出去，又隻是添多了一個可有可無的東西！


  ??我的以“五反”為內容的話劇，已快寫成了，已經從頭至尾改寫過十遍，用了九個月的時間。它未必是好戲，可是真賣了力氣。現寫的小歌劇隻給我半個月的期限。我盼望您再給我們做報告的時候，說明一下：寫小東西也要用全力，給夠用的時間，也要去體驗生活。


  ??拉雜地寫了好多，不再扯下去。有時間還希望跟您多談，這麽談使我得到不少的好處。


  ??關於說說唱唱的通訊工作，已略有基礎，惜不夠好，當遵照所示，加強之。


  ??謹致

  ??敬禮，並祝年喜！

  ??老 舍


  ??五三，一，六

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