六百一十二、《暮光》拍攝四
一號攝像機在車外,鏡頭剛好固定在擋風玻璃範圍內,能夠一眼看到車內情況。這是一個陰雨天,雨刮器時不時刮著風擋玻璃上的雨滴,一直到進入福克斯·小鎮細雨才停了。
電影,或者說劇本不像小說,有較多的對白。鏡頭裏,更多是兩個相處起來,彆扭的父女的默然。偶爾是父親彆扭又試圖跟女兒溝通,緩解車內尷尬氣氛的提問。
原著中一再強調,貝拉跟母親是用「逃離」這個詞,離開的這座陰鬱而又無處躲藏的小鎮。
而貝拉的這一次行程,也被她自己描述為,「自我流放」,她從沒自我掩蓋對這座小鎮的厭惡。
她喜歡鳳凰城的陽光,厭惡這座充滿陰霾的小鎮。
而對於父親查理,貝拉大多數時候都是表現彆扭的。
原著中描述,她出生幾個月,就已經跟着媽媽離開了父親,自小就跟父親沒有過多的情感羈絆,兩人都不懂,這段親子關係中,一個如何扮演父親一個好父親,一個如何扮演一個好女兒。
兩份相互缺失的感情,就像是兩塊冰,格擋在中間,非一日之寒。
直到,某一年開始,每天的夏天都要到福克斯跟父親生活一個月。
而到十四歲,貝拉才堅定拒絕了每年夏天這一個月的「旅程」?
隨後的三年,父親查理都會帶着她去加利福尼亞度假,而她今年十七歲了。
夏郁是這麼評價伊莎貝拉·斯旺的——一個偽裝型人格的小姑娘。
「你頭髮又變長了。」
「我上次見你之後才剪的」
「但是它又長出來了」
第一幕只有這三句台詞。
這種無對白的戲份,較有難度,尤其是放在拍攝開始,更是讓難度升級。
這要是我們,我該怎麼演呢?
這是監視器前不少演員的心聲。
怎麼去演繹一個父母離異,從小在天馬行空性格的母親的缺乏關懷而導致內心孤獨、與同齡人不合群,細膩而安靜的性格下,是對於交際的格外笨拙的小姑娘?
又怎麼去演繹一個,同樣心思敏感細膩、有責任心,不善於溝通,但又渴望得到女兒親情的,一個同樣彆扭的父親呢?以什麼形式表演,去完成這一幕的內容?
當然了,大多數演員更多的注意力都放在了夏郁的身上。
「a!」
只見她閉上眼睛,大概也就三五秒的時間,再一睜眼,彷彿《暮光》的世界已經轉動起來了,她已經不再是那個演員夏郁,只是《暮光》·世界裏的伊莎貝拉斯旺。
整個表情、眼神、氣質就已經發生了三百六十度的大轉變。
而一旁的洛克,手扶著方向盤,也似乎進入了狀態,但是肉眼可見,他的狀態沒有那麼自然,但已然是很不錯了,不算特別出彩,那也是跟夏郁對比。
要是換了別人,但絕對是水平線上的,甚至在夏郁的帶動下,要更勝一籌。
「穩!」就是對這些老演員們的中肯評價。
當然了,這一幕,要真說夏郁特別出彩嗎?也不盡然,只是她給所有人的感覺,不像是在表演,更不像是在粗排時的模樣,因為在眾人眼中,她已經是伊莎貝拉斯旺了。
……
「咔!這一幕過了!」
阿什麗出聲。
……
「嘶!」當第一場戲拍攝結束,少數演員還沒有反應過來,但有點表演功底的,已經忍不住嘖嘖稱奇了——一個文藝片影后演商業愛情片,可不就是降維打擊嗎?
第一幕沒有什麼難度,沒有什麼大場面,但是這種細膩的小場面的情緒處理也非常關鍵。
加上女主就是個悶葫蘆,在遇到愛德華·卡倫之前,沒有太多的喜怒哀樂掛在臉上。
阿什麗就是擔心,夏郁演慣了華夏的文藝片,太用力了,適應不了荷里活電影的節奏,更適應不了愛情片的這種,沒有大張大合情緒,就像是一場綿綿的陽光雨一樣的微甜、或者一場綿綿的陰雨襲來,帶着輕微的壓抑與酸澀,並且節奏上是很快的——但很顯然是她多想了。
一幕下來,沒讓演員多休息,
阿什麗又道,「演員是否需要補妝?不需要,一分鐘后,進行下一幕!」
而在這一分鐘的休息過程中,阿什麗發表了自己的感慨,「我沒想到,你適應的這麼快?」
因為荷里活電影的節奏一向是非常快的。
夏郁看傻子似的一笑。
「你知道我是扮演伊莎貝拉的演員,但你似乎忘記了——我比你更早接觸原著?這個劇本就是出自我手,甚至於,你已經忘了,就連電影的分鏡也是我跟你一起完成的?」
阿什麗微微瞪眼,恍然大悟,「嘶,夏,你不提,我真的差點忘了!」
也就是她不知道斯蒂芬妮·夏就是夏郁,否則,一定會更加震驚,也一定會明白地自我補腦:為什麼夏郁表演這一塊,能夠如此絲滑地適應荷里活的表演節奏。
「第一幕算是開門紅?希望你能夠一直保持!」阿什麗並不是戴承弼,沒有親眼目睹夏郁演技的成長、崛起。加上這兩年、這幾個月的相處,夏郁的接地氣,也讓阿什麗儼然忘了,或者說是——「仍然不敢相信,一個威尼斯影后在她手底下拍戲?」
但想來要不了多久,她的這種心態,就會發生翻天覆地的變化。
片場其實就在一塊區域,前面三幕的劇情主要還是圍繞在伊莎貝拉家,所以片場的幕後工作間,直接安排到了「斯旺·家」另一塊地區的房子裏。
一分鐘后,拍攝繼續。
第二幕是貝拉到斯旺家的場景,從車上下車、打開後備箱拿行李,轉鏡頭就到了屋內的樓梯口,一氣呵成,而這第二場戲,同樣十分低順利。
這兩場戲,都是一條過,不得不讓現場人員讚歎,總共耗時不到半個小時。
拍攝來到第三場。
伊莎貝拉跟雅各布的算是青梅竹馬,小時候因為查理的關係,一起玩耍過。
雅各布的出場在原著中沒有這麼早,但劇本跟原著,本身就有不小的區別。
畢竟原著是小說藝術,而劇本是電影藝術,一切的拍攝,都要服從電影藝術的節奏進行——劇本跟原著的第一個區別就是,劇本的劇情更加清晰,矛盾、發展也更快。
所以第三幕的遇見直接將原著中送那一輛雪佛蘭1953紅色皮卡跟比利父子的遇見,連接起來了。而這,也是丹尼爾在排演后,第一場正式的戲份。
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