899.明玨姐的學業

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  四爺爺很快就被接過來了，楊明菊姐一起跟著過來的，小姑娘倆眼睛哭得跟燈泡是的，都腫了。


  等四爺爺被安頓好之後，周方遠將楊明玨達到了撒層他的臥室裏，給楊明玨倒了杯水，然後愛他身邊坐下。


  “別太難過了，隻是腦梗，好好保養俄話，雖然不能完全恢複成最初的樣子，但也能保證日後的正常生活，而且現在家裏麵正在商量對我四爺爺後續的招股安排，所以你就放寬心吧，沒事兒的。”、


  周方遠笑著說道。


  他這麽一說，楊明玨總算是放鬆了不少。


  “說說你吧，從遊樂場開幕後，你就一直在外麵跟著學習，怎麽樣？感覺如何？以後沒有人欺負你，學習效果如何？”


  周方遠問了一連串的問題。


  楊明玨開始給他介紹。


  電影的拍攝學習其實不難，難就難在無人指點，好在楊明玨一直是跟著卡梅隆學習的，卡梅隆當然知道這個女孩子和周方遠關係匪淺，那麽在閑暇之餘，就會利用一些休息的時間來教導她。楊明玨學的也行業內認真，那真的是每一分每一秒都利用上了，包括吃飯睡覺，以及導演上廁所時，監視器前那短短的一小點時間，也被她盡可能的利用起來提升自己。對於勤敏好學的人，一般人都是不會拒絕的，卡梅隆也不例外，到了後來，他甚至真的講楊明玨當做自己的弟子來教導，從偶爾的通話中周方遠可以了解到，楊明玨從卡梅隆那裏學到的，都是書本上沒有的，卡梅隆這幾十年時間一點一滴積累下來的經驗。


  好家夥，聽到這話，周方遠自己都酸的不行了。


  卡梅隆半生的經驗啊，傾囊相授，這要是說出去，不知道多少人得吃檸檬。


  雖說做導演的，要有自己的個性，不同導演指導的電影，風格都會有所不同。這種不同，就是個性的釋然。事實上，但凡是有追求的導演，理論上講，都不應該像楊明玨這樣，完全接受其他人手把手的教導。就算是學校裏教授的知識，也是以基礎為主，幫學生打好基礎，上層建築如何發展，每個人都有各自不同的想法。


  但，這種說法，針對的也僅僅隻是普通人而已。像是卡梅隆這樣的，包括斯皮爾伯格等等在內，這種世界頂級的超級大導演，就算真的因為學習他們而失去了自己個性，但隻要能學到位，那也完全是值得的。其實仔細看看就知道了，全世界的電影導演有多少，能發揚自己個性的又有幾個？能走到頂層的又有幾個？真正站在頂端的那一小撮，每一個都是大神，別說什麽個性不個性的話了，如果有機會，就算完全照著人家的模子往出拓一個繼承者，也會有無數人趨之若鶩。


  這就是頂級大導演的牌麵。


  不過，真正讓卡梅隆都感到欣喜的是，楊明玨在完全吸收卡梅隆傳授她的知識的同時，居然也有自己的想法，她不單單是在學習，她也在成長，在博取卡梅隆的長處後，還在彌補自己其他方麵的不足，這是最難能可貴的，這也是為什麽卡梅隆後期完全傾囊相授的重要原因。


  因為楊明玨，有潛力，成為一個不弱於他的導演。當然那是未來的事情了，可既然有這樣一個天賦卓越的弟子，卡梅隆還有什麽好藏著掖著的呢？


  什麽？擔心被搶飯碗？


  嗬嗬，不說以卡梅隆的驕傲根本不擔心這個，就算楊明玨有這個本事，能不能搶走還不一定呢。卡梅隆，已經是一個符號了，和他一個層次的大導演部門，都已經在全球範圍內坐擁無數粉絲。最鐵杆的粉絲，那是絕對的，隻認某個導演的粉絲，香讓這些粉碎改變喜好？那根本是不可能的。


  所以卡梅隆完全沒有這方麵擔心，既然如此，那還有什麽好遲疑的呢？


  不僅在日常的電影拍攝李傾囊相授，卡梅隆還給楊明玨留作業。


  “老師讓我研究扶桑和南鮮的電影史以及他們的電影，他說如今西方有一個好萊塢，東方卻沒有能與之匹敵的存在。但東方，文化傳承比西方還要悠久，電影實力也並不是真的弱，隻是沒有集中起來，在整個文化圈子裏分散開來了，他讓我多研究其他東亞文化圈內其他國家的電影，爭取能夠將這些傳承統合起來，形成我們東方電影裏最鮮明的特色。”


  好大的口氣！

  好遠的理想！

  如果是卡梅隆自己來做，或許還有可能。但楊明玨？周方遠說真的，並不覺得她能做到。不是說瞧不起什麽的，而是能做到這種事情的人，絕對得是那種驚才絕豔之輩。楊明玨是這種層次的天才嗎？不知道。但卡梅隆既然讓她怎麽做了，想來對她未來的發展肯定是有好處的，就算做不到卡梅隆所期許的那種程度，但也肯定會對她有很大的提升。


  所以周方遠還是表示了支持。


  當然了，說是同時研究，但不得不承認的是，扶桑電影，在楊明玨的研究方向上，是壓過南鮮電影一頭的。而這還不是因為楊明玨自己的喜好問題，事實上在整個國內電影市場上，無論是票房還是知名度，南鮮電影都完全不夠扶桑電影打的。


  作為重生者，周方遠可以很負責任的說一句，就國內電影市場而言，扶桑電影，在未來十年，都會壓死南鮮電影。


  當然了，扶桑電影在國內市場的“征戰之旅”並非一帆風順。在2006年—2015年期間，扶桑電影在我國將會迎來一段低潮期。在這10年間，僅有17部日本電影在國內上映。在2013年和2014年，竟然沒有一部扶桑電影引進華夏。


  這些電影中，隻有五部電影的票房突破了1000萬。其中票房表現最好的電影，是2015年上映的《哆啦a夢：伴我同行》，該片在前世，於內地收割了5.3億票房。正是這部電影的票房大賣，讓業界看到了扶桑電影的票房潛力。


  接下來的2016年，扶桑電影在我國迎來了前所未有的井噴期。僅在這一年，就有11部電影上映，引進數量比前五年的總和還多。其中，《你的名字。》、《航海王之黃金城》、《火影忍者劇場版：博人傳》、《哆啦a夢：新·大雄的日本誕生》票房都超過了1億元。《你的名字。》狂攬5.76億票房，打破了《哆啦a夢：伴我同行》創下的票房紀錄。


  17年，國內院線引進的日本電影仍然保持著“井噴”的態勢。《與君相戀100次》、《深夜食堂2》、《銀魂》、《聲之形》、《刀劍神域：序列之爭》等等，都是票房大熱門。


  值得一提的是，未來幾年將要在國內上映的扶桑電影，普遍有著較好的口碑。就拿16年來說，引進的11部扶桑電影中，隻有《龍珠z：複活的弗利薩》的豆瓣評分沒有超過及格線，其他的都在及格線以上。《你的名字。》、《墊底辣妹》、《火影忍者：博人傳》三部電影，評分都超過了8分。《銀魂》、《聲之形》、《深夜食堂2》、《刀劍神域：序列之爭》這四部電影，豆瓣評分都超過了7分。


  反之，南鮮電影在中國市場幾近崩盤。


  由於眾所周知的政治原因，在未來很長一段時間裏，我國的大銀幕上，觀眾將很難再看到南鮮電影。不過，如果仔細研究的話不難發現，即便在某些事件發生之前，我國引進的南鮮電影也很少。同為南鮮製造，南鮮電影和韓劇在我國市場的待遇可以說是“冰火兩重天”，影響力明顯不如後者。


  說到未來幾年將會哦出現的的韓劇，即使不是劇迷，也一定聽過《來自星星的你》、《太陽的後裔》等熱門韓劇的大名。但說起同時期的南鮮電影，觀眾可能就不是那麽熟悉了。據業內人士統計，在2004年到2014年間，國內院線引進的南鮮電影竟然隻有20部左右。


  而且一直到在周方遠重生前，我國院線引進的南鮮電影還沒有出現票房過億的作品。2006年的南鮮票房總冠軍《漢江怪物》，內地票房僅有1600萬。2012年，在南鮮力挫《蝙蝠俠》奪得多周票房冠軍的災難片《鐵線蟲入侵》，內地票房隻有區區的705萬。2015年，在南鮮叫好又叫座的《雪國列車》登陸國內影院，僅收獲了7400多萬票房。


  在我國市場受到冷遇的不僅是南鮮本土電影，中韓合拍片的票房表現也不盡人意。在中韓的政治關係沒有發生波動之前，中韓合拍片曾經曆過一個“蜜月期”。然而，除了2015年的《重返20歲》斬獲了3.66億票房，絕大部分的中韓合拍片都遭遇了票房和口碑的雙重滑鐵盧。《蜜月酒店殺人事件》和《夢想合夥人》等合拍片，豆瓣評分甚至隻有3-4分。前有撲街的票房，後有政策的限製，南鮮電影在華夏市場似乎已經走進了“死胡同”。


  根據南鮮電影振興委員會的統計和預測，2016年-2017年在華夏上映的南鮮電影數量甚至可能為零。


  那麽，為何南鮮電影就如此不堪一擊呢？拋開政治原因不談，南鮮電影中也曾湧現了不少佳作，如《熔爐》、《素媛》、《釜山行》、《哭聲》等電影都在網絡上引發了較大的反響。這說明，國內觀眾並沒有對南鮮電影抱持偏見。那麽，為什麽扶桑電影在國內市場叫好又叫座，南鮮電影在國內市場卻一直“不受待見”呢？


  大概來說，主要有以下三個原因——


  首先扶桑電影在我國的受眾基礎更廣。國內院線引進的扶桑電影，以動畫電影和漫改真人版電影為主。這類電影在我國有廣泛的受眾基礎，比如《哆啦a夢》、《名偵探柯南》、《火影忍者》等動漫作品，都是伴隨我國觀眾成長的童年回憶。這些知名ip的劇場版或真人版，很容易引發觀眾的廣泛共鳴。]

  相較之下，南鮮電影在國內並沒有廣泛的受眾基礎。近兩年在國內大受歡迎的電影類型多數是喜劇片、動作片和奇幻片。而南鮮電影擅長罪案、懸疑、驚悚等類型片創作，題材相對嚴肅，風格相對細膩，多數涉及到沉重的社會話題，並不符合多數我國觀眾的娛樂化訴求。


  其二，南鮮電影的題材更易觸碰審查紅線。


  如上所述，南鮮電影擅長揭露社會陰暗麵和拷問人性。比如，在網絡上大熱的《熔爐》、《素媛》、《辯護人》，都屬於現實題材的電影，影片中對現實社會的抨擊、的指責等敏感問題的影射往往直接而又“鮮血淋漓”。這樣的題材，在國內一般很難上映。即使上映了，在沒有電影分級製的情況下，南鮮電影可能也將麵臨刪減情節甚至修改結局的窘境。相較之下，引進到國內的扶桑電影顯得要“溫和”得多。這些電影要麽是動畫電影，要麽是漫改真人版，要麽是青春愛情片，大部分都屬於“合家歡”類型的電影，很難觸及到審查的禁區。


  然後，是南鮮電影的票房號召力不足，據了解，內地院線上映的所謂海外進口片分為兩種——分賬片和批片，每年的引進額度分別為34部和30部左右。這些名額一般被票房號召力顯著的好萊塢大片占據。在引進商眼中，扶桑電影和南鮮電影都屬於“小眾電影”，本來所能分到的額度就十分有限。與扶桑電影相比，南鮮電影的票房號召力也明顯處於下風。由於缺乏粉絲基礎，電影風格也不符合多數觀眾的審美，南鮮電影在我國市場至今都沒有票房大賣的先例。扶桑電影的表現卻越來越強勁，自《伴我同行》斬獲5億票房後，斬獲過億票房的扶桑電影越來越多，還出現了《你的名字。》這樣口碑票房雙收的爆款。


  可以說，即使沒有政策上的限製，引進商也很難有信心引進大量的南鮮電影。畢竟從既往的票房表現來看，扶桑電影的票房“發揮穩定”，而南鮮電影票房號召力明顯不足。


  這種情況下，楊明玨要研究兩國電影，自然是先從扶桑下手。


  而扶桑國內，也確實是擁有一大批知名導演，宮崎駿、北野武、黑澤明等等，都算得上是國際知名的大導演，楊明玨的研究路線，就是從這些人身上開始的。