第三百六十二章 《致克蕾婭》
李洛並沒有在乎別人的指指點點。
他淡然坐在鋼琴前，手指從鍵盤上一一撫過。
“各位朋友，大家不必用這種眼光來看我。因為今天的比試並非因為我和托馬斯先生的私人恩怨。今天，我更願意稱之為一場愛情的對決。”
李洛的話讓眾人一愣，不明白利爾·托馬斯嘴裏的挑釁對決怎麽就變成了愛情對決了。
見到眾人驚愕，李洛心中也是笑笑。
小樣，想把仇恨都拉到我的身上，我又豈會這麽容易讓你如願。
李洛繼續說道：“今天的比賽乃是源自克蕾婭小姐，因為我和那位托馬斯先生都是克蕾婭小姐的仰慕者和追求者，但結果很顯然，我在這條路上走的比托馬斯先生更遠一些，所以他才想用一場比試來讓我遠離克蕾婭小姐。而作為一個男人，我自然不能在這個時候退縮，所以才有了大家看到的這一場比試。”
李洛說完，現場喧嘩一片。
自古以來，橫刀奪愛的人總是被人所看不起，而此刻利爾·托馬斯的所作所為不，就是在倚仗自己高超的鋼琴造詣來橫刀奪愛嗎。
很多把目光轉向利爾·托馬斯，那暗中的鄙夷目光讓他異常憤怒。
牙尖嘴利的夏國小子，希望你的鋼琴和你的嘴巴一樣厲害。
李洛見目的達成，暗自笑了笑，又把眼睛賺到了李薇兒身上。
“接下來，我把彈奏的這首鋼琴曲，送給最美麗的克蕾婭小姐，而這首曲子的名字就叫做——《致克蕾婭》。”
在場的很多人都懂得鋼琴，再不濟也聽過大多數的鋼琴曲。
可李洛所說的這首《致克蕾婭》大家卻都沒有聽說過。
難道，這竟然是一首原創的鋼琴曲不成？
在眾人疑惑的目光中，李洛開始了他的彈奏。
樂曲並不複雜，以回旋曲式呈現，歡快的旋律環繞基本中心。
在旋律中，又連續插入兩個對比性的插段，其一是帶有莫紮特風格的明朗、歡樂情緒的音調，在f大調上呈現；其二則建立在低聲部的6音持續音上，這段旋律色彩暗淡，節奏強烈，表現了孩子氣的煩惱情緒。
這兩個插段都比較短小，通過一連串的快速音型很快又引回到開始時那個樸素的旋律，從而構成一個表現美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。
在曲子開始之時，因為旋律並不複雜，很多人都有些鄙夷。
大家都覺得這雖然是原創，不過卻是一首初學者級別的原創，開頭竟然用的是簡單的a小調。
李洛並沒有理會周圍的目光，他已經沉浸到了曲子之中。
而以李洛專家級的鋼琴技能，即便是一首簡單的曲子，也會賦予不一樣的魅力。
更何況，這首曲子真的是那麽簡單嗎。
隨著李洛的演奏，越來越多人拋開了心中的輕視，逐漸感覺到了這首曲子的不一樣。
《致克蕾婭》全曲由五段組成。
a段用的是a小調，顯得溫柔而親切。
然後，轉到c大調，它是a小調的關係遞進，情調頓時明朗起來。這個曲調中，感情更加明朗，而最後經過一連串快速音的過渡，又回到a段。
到了c段則多用和弦，氣氛有了轉換，情緒顯得嚴肅而穩重，好似作者在沉思。
接下去，出現了一個由三連音組成的樂句，表現熱烈的情感。
最後經過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到a段，結局則是在非常優美和溫柔的氣氛中結束，表現了美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。
在鋼琴聲中，眾人仿佛從旋律之中看到了李薇兒溫柔、美麗、大方的形象，感受到了李洛對李薇兒那濃烈的愛意。
那不斷遞進回轉的曲調，則好似李洛有許多親切的話語正向李薇兒訴說一樣。
特別是最後半部分，李洛用一段精彩無比的左右手交替演奏分解和弦，更是猶如二人親切地交談。
終於，最後一個音符落下，曲子結束了。
迎接李洛的則是熱烈無比的掌聲。
啪啪啪……
的確，這首曲子並不複雜，但是其中所蘊含的真摯感情卻是濃烈無比的。
很多懂得鋼琴的人都覺得，或許這首曲子有成為經典的可能呢。
掌聲中，李薇兒看向李洛的眼神充滿了濃情蜜意。
這一刻，她的心很亂。
她在猜測著，這首《致克蕾婭》到底是不是李洛專門為她所寫的。
而如果是的，那曲子當中那濃濃的感情又是否都是真的。
與李薇兒的忐忑不同，利爾·托馬斯此刻則是狠狠攥緊了拳頭。
跟其他人相比，作為專業鋼琴家的他更能夠看出這首曲子的優秀之處。
憑良心說，這首曲子即便是放到全世界，那也屬於最優秀的那一類。
特別是這首曲子旋律並不複雜，絕對更加適合初學者來演奏學習，這種簡單的特性又非常有利於曲子的傳播，也因此會給作者帶來巨大的聲望。
說不定李洛將會憑著這一首曲子在鋼琴界取得一席之地。
終於，利爾·托馬斯的心亂了。
難道，我就要這麽認輸不成？
看著眼前迷人的李薇兒，利爾·托馬斯拚命搖了搖頭。
不，我絕對不會放棄的！
你這首《致克蕾婭》是不錯，可我剛才彈奏的《天賜寵溺》也不差。
而且我的曲子要比你的複雜，彈奏難度也更大，所以這場比試綜合起來應該是我贏了。
舞台上，李洛彈奏完之後起身鞠躬，動作優雅無比。
聽著如雷的掌聲，他知道自己這次成功了。
這首曲子自然不是他寫給李薇兒的，而是他從前世諸多世界著名鋼琴曲之中選擇的一首。
而這首曲子，就是著名鋼琴大師貝多芬創作的一首鋼琴小品——《致愛麗絲》。
音樂大師貝多芬一生沒有結過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。
1808-1810年間，貝多芬已經是近四十歲的人了，他教了一個名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學生，並對她產生了好感。
在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《致特蕾莎》的小曲贈給她。
1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，整理者把曲名錯寫成《獻給愛麗絲》。
從此，人們反而忘記了《致特蕾莎》的原名，而稱之為《致愛麗絲》了。
而從拿以後，《致愛麗絲》便成為了每個鋼琴演奏家的必學曲目，也成了世界上最著名的鋼琴曲之一。
起身走到利爾·托馬斯身邊，李洛好整以暇地問道：“托馬斯先生，你覺得今天的比賽誰贏了呢？”
“你……”
利爾·托馬斯想說自己贏，可看著周圍注視過來的目光，他又有些說不出口。
最終，他看著眼前的李薇兒，還是選擇自私一回！
“哼，自然是我贏了！你這首曲子簡直就是初學者級別的，完全比不過我的《天賜寵溺》。”利爾·托馬斯冷聲說道，隻是臉色有些發紅。
聽了利爾·托馬斯的回答，李洛不置可否，可周圍的人卻開始指指點點。
大家都不是傻子，雖然你利爾·托馬斯彈得不錯，可人家李洛也絲毫不比你差啊。
更何況李洛是一首原創，一首為心愛女子所寫的曲子，這一點你一個橫刀奪愛的家夥更加不能跟人家比了。
隻可惜，眾人雖然這麽想，卻沒有人敢說出來。
畢竟利爾·托馬斯是著名的鋼琴大師，大家這些門外漢可不敢在他麵前多說。
再者，利爾·托馬斯還是托馬斯家族唯一的繼承人，誰也不想平白去得罪他。
見周圍無人反駁，利爾·托馬斯臉上露出勝利的微笑。
李薇兒氣得要去跟他理論，卻被李洛拉住。
在李薇兒疑惑的眼神中，李洛走向了宴會廳的一個角落，來到了一個精神抖擻的白發老者麵前。
“烏茲大師，您覺得我和您的弟子誰贏了呢？”