第981章 形勢不利
奧斯卡公關策略有兩種，有一種是上節目、上雜誌，發文章、發廣告，宣傳自己的電影；另一種則是想方設法抹黑別人、打壓別人。好萊塢大部分公司走的是第一條路，一般不會大肆抹黑對手。哈維之所以能夠成為奧斯卡大贏家，就在於他不光宣傳做得好，而且黑人的手段相當高明。
今年哈維手中有《烏雲背後的幸福線》和《被拯救的薑戈》兩部電影衝奧，為了給自己的電影鋪路。哈維拚命宣傳兩部電影的同時，也用各種手段打擊和抹黑對手。張然跟哈維是有仇，頂峰娛樂旗下的兩部電影自然成為哈維攻擊的重點。
《未來啟示錄》被很多美國右.派認為是一部反美電影，哈維便抓住這點大做文章，聲稱《未來啟示錄》得到了中國政府的支持。紐約共和黨國會議員彼得-金更是跳出來表示，《未來啟示錄》透露了大量美軍未來作戰理念，可能涉及機密信息，國防部應該進行調查。
《獵殺本**》情況類似，奧斯卡提名出來後，便遭遇到了奧斯卡評委大衛-克雷倫的公開炮轟，稱電影對於英雄形象有著過多的汙蔑和醜化。克雷倫公開表示，自己將不會在奧斯卡投票中將票投給《獵殺本**》，並會鼓動自己身邊的評委集體抵製。
緊接著，有911遇難者家屬站出來聲稱，影片開頭用到了她在事發當天的電話錄音，這是未經她允許的。她要求片方如果獲獎，要在頒獎典禮上為此事道歉，並把電影獲利全部捐獻。
《未來啟示錄》的主演斯嘉麗-約翰遜和《獵殺本***》的主演傑西卡-查斯坦是今年奧斯卡最佳女主角的大熱門。在已經頒發都34站影片人協會獎中，斯嘉麗-約翰遜獲得了15站的最佳女主角，傑西卡-查斯坦獲得了12站。哈維有意捧詹妮弗-勞倫斯上位，對這兩個強大的競爭對手，自然是瘋狂抹黑。
《名利場》資深編輯布魯斯-漢迪發表了一篇針對斯嘉麗-約翰遜的文章，大肆剖析和批判她的演技。不過在一天後，《名利場》迅速刪除了這篇文章，雜誌發言人表示這篇文章與雜誌的理念相悖。
《未來啟示錄》的女主角艾米麗是個招人喜歡的角色，從一個普通女子成長為堅強的鬥士，被很多人認為是特別有女權精神的角色，在衝奧過程中斯嘉麗-約翰遜也大打女權牌，並因此贏得了很多人的支持。
哈維清楚要擊敗斯嘉麗-約翰遜就必須粉碎她女權鬥士的人設，於是，很快有媒體發表了一篇《斯嘉麗-約翰遜真是女權主義者嗎？》的文章，質問道，你斯嘉麗-約翰遜說自己是女權主義者，那為什麽主演伍迪艾倫的電影，而且演了三部。伍迪艾倫性侵7歲養女的事人盡皆知，你不知道嗎？一邊聲稱自己是女權，一邊主演強奸犯的電影，你假不假？
這篇文章出來後不久，伍迪艾倫的養女也發表了一封公開信，質問包括斯嘉麗-約翰遜在內參演艾倫電影的演員：為何清楚他的惡行依然要為他演電影？她還表示整個好萊塢刻意無視艾倫的罪行，反而一次又一次為他的成就歌功頌德，這更加深了對她的傷害。
傑西卡-查斯坦比較低調，而且是從底層慢慢爬起來的，沒有多少黑點可以抓。為了打擊傑西卡-查斯坦，哈維甚至通過媒體爆料，傑西卡的父母在她很小的時候就離婚了，她的生父很愛她，但傑西卡從來沒有在公開場合提到過他的存在，這讓他很心碎。
其實傑西卡-查斯坦的父親已經過世，拿別人死去的親人出來說，完全是在吃人血饅頭。
在哈維的瘋狂抹黑之下，《未來啟示錄》和《刺殺本***》在頒獎季的表現中迅速陷入頹勢，衝奧聲勢減弱了很多。
1月10日，第18屆廣播影評人協會獎揭曉，《逃離德黑蘭》不但拿下最佳影片，還拿下了最佳導演獎。男女主角分別由丹尼爾-戴-劉易斯和傑西卡-查斯坦獲得；詹妮弗-勞倫斯憑借《烏雲背後的幸福線》獲得最佳喜劇片女主角獎。此外，《烏雲背後的幸福線》還收獲了最佳喜劇影片，最佳男主角和最佳群像演技等獎項，在數量上領跑。《未來啟示錄》僅僅獲得了最佳男配、最佳攝影，以及最佳視覺效果三個獎項。
1月14日，第70屆金球獎落下帷幕，影片《逃離德黑蘭》連奪最佳導演獎和最佳影片兩項大獎，成為最大贏家。傑西卡-查斯坦獲得最佳劇情片女主角，而詹妮弗-勞倫斯獲得最佳喜劇片女主角。《未來啟示錄》隻拿到了最佳男配角，表現慘淡。
廣播影評人協會獎和金球獎是奧斯卡風向標，這兩個獎項頒出後奧斯卡的形式徹底改變。《逃離德黑蘭》取代《未來啟示錄》成為最佳影片獎的最大熱門；在最佳女主角這個獎項上，詹妮弗-勞倫斯也超越斯嘉麗-約翰遜和傑西卡-查斯坦，成為頭號種子。
國內影迷見《未來啟示錄》連失兩座奧斯卡風向標，不由為電影的奧斯卡前景擔心起來。不少影迷跑到張然微博下留言，建議他該公關的時候還是要公關，人家李安都在不停的公關，《未來啟示錄》本來能拿最佳影片的，要是丟了多可惜啊！
這時中午，張然和趙飛他們幾個主創坐一起閑聊。聊到奧斯卡，趙飛笑著道：“很多人都希望你去公關呢！我也覺得幾個重要獎項你應該跑一跑。丹尼爾-戴-劉易斯那麽低調的人都搬到了洛杉磯，出席各種頒獎禮。”
張然聳聳肩膀道：“我白天要在劇組拍戲，晚上要回家陪老婆孩子，哪有功夫去公關！”
就在這時，李雪健走了過來，看著張然道：“導演，我想跟你談談！”
張然一怔，趕緊道：“那，我們找個地方談？”
“在這裏就行。”李雪建拉過一張椅子，坐下後，慢悠悠地道，“我們這部戲前麵特別好，但後麵我覺得有點問題。”
張然知道李雪建不是那種喜歡亂改劇本的演員，他說劇本有問題，一定是真發現問題了，就道：“哦，什麽問題？”
李雪建慢慢地道：“台詞太多，人餓的時候是不願意說話的，沒有力氣，能說一個字能說絕不說兩個字，我現在就特別不愛說話！”
張然一怔，這個問題他真沒考慮過，但仔細一想，非常有道理，而且這是李雪建的真實感受，肯定不會錯。他馬上道：“你是對的！這個是我們的錯，我們在寫劇本都時候是吃飽了寫的，沒有考慮到這個問題。我們馬上改，能不說的就不說，能用肢體和表情呈現的就用肢體和表情，必須說台詞的地方咱們也盡量縮短。你覺得怎麽樣？”
李雪建沒有說話，隻是輕輕地點了點頭。
1月26日，第24屆美國製片人工會獎獲獎名單揭曉，《逃離德黑蘭》及其製片人本-阿弗萊克擊敗眾多強勁對手，成功問鼎年度製片人工會最佳影片獎。
2月2日，第65屆美國導演公會獎在洛杉磯好萊塢高地中心舉辦頒獎典禮並揭曉了獲獎名單。本-阿弗萊克憑借他自導自演的《逃離德黑蘭》拿下最佳導演大獎，這也是今年小本繼金球獎、製片人公會以及演員公會群戲之後再度奪獎。
頒獎季還在繼續，《未來啟示錄》的奧斯卡前景卻越來越不利。不過張然根本沒有心思關心奧斯卡，因為《年月日》的拍攝已經走向尾聲。
臨安世紀影都的虛擬攝影棚內，張然正在給李雪建講戲。
這場戲是先爺用自己的身體作為肥料養大玉米苗前，對著太陽揮鞭子，大罵太陽的一場戲。在《年月日》這個故事裏，先爺曾多次對著太陽揮鞭子，並大罵太陽。對太陽揮鞭子這個動作，極具象征意義，是人物反抗精神的一種體現。
這場戲表演的難度不大，但對現在李雪建來說，卻有點困難。因為李雪建已經減了將近20斤的體重，整個人都瘦得脫相了。他身上根本看不到肉，隻剩皮包骨，透過衣服能夠清楚的看到胸前肋骨凸起、根根分明，就好像山脊上排練整齊的梯田。
現在李雪建根本不能累，隻要稍微累一點，就會大口喘氣。這場需要體力和爆發力的戲，對他來說絕對是一次考驗。
不久之後，副導演郭帆通知張然，拍攝準備已經做好，可以正式開拍。
這次張然沒有呆在監視器後麵，而是站在了攝影機的旁邊，在現場看李雪建表演。他拿起步話機喊道：“各部門注意，下麵我們開始實拍！”
在喊出“開機！打板”的口令之後，張然看著攝影機前的李雪建，小聲問道：“李老師，可以開始嗎？”
李雪建還在醞釀情緒，還在調整自己的狀態，手輕輕擺了擺，示意還不行。張然見狀，馬上道：“李老師，你好了就給我們一個信號！”李雪建點了點頭。
過了差不多十秒鍾，李雪建嘴唇輕微顫動：“好了！”
張然大喊一聲：“開始！！”
隨著這聲開始，李雪建提著鞭子往前走了兩步，向天空看了一眼，然後用力揮舞著手中的鞭子，就像在抽打著頭頂惡毒的太陽。飛舞的鞭子，讓“陽光”如梨花一樣零零碎碎在他眼前落下一大片。
一連揮了十幾鞭子，將所有力氣都用盡了。李雪建彎腰喘著粗氣，但他很快頑強地直起身子，對著太陽，嘶著嗓子喊道：“你先爺我照樣能把這棵玉蜀黍種熟結子，你能咋樣兒我先爺？”
李雪建聲音嘶啞幹澀，仿佛一麵破了的銅鑼，但裏麵透著一股強烈的不甘與決然，帶著驚心動魄的力量。在場所有人心裏都是一震，大家都感受到了這話背後的果敢與決絕，很多人都不由都想起一句話，人可以被消滅，但不能被打倒。
攝影機後麵的張然也感受到了喊聲中的力量，這是來自靈魂深處的呐喊，這表演也是深入靈魂的表演，他用力喊道：“很好！停！”
李雪建輕輕呼出一口氣，臉上露出心滿意足的微笑，整個人放鬆下來。但就在此時，他眼前一黑，身子就軟了下來。
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