第136章 人心不古
這種感覺有點像演雙簧，一個演員在前面表演動作，另一個人藏在後面或說或唱，互相配合。觀眾只看到前面演員在自演自說自唱，完全不知道其實真正發聲的人在演員身後。
無論真人劇還是動畫，角色和配音就像在表演雙簧。前者在熒幕上表演動作，張嘴說台詞，但不發聲；後者不露面，藏在熒幕後面發聲。
在寧遠看來，雙簧之間隔著一把椅子，配音員和演員之間不過是隔著一個熒幕而已。
現在流行的動畫配音的方式只有兩種：一種是畫面出來后，配音演員看著畫面配音，另一種是畫面沒出來，配音演員拿著台詞本，看動畫草圖配音，比如《哪吒之魔童降世》、迪士尼系列動畫。
第一種配音方式角色與配音演員的口型很難非常吻合，全憑專業水平彌補。第二種方式好一些，由於先錄製角色的配音，動畫師跟著音軌配口型，再根據聲音的表情設計動畫，這樣口型才會吻合。
寧遠研究完細節，放下手裡的筆，雖然有系統，但很多經驗必須自己慢慢積累啊。
突然有人敲門，韓成走進來，把兩份稿子遞過來。寧遠接過來，示意坐下聊，問道：「這段時間感覺怎麼樣？」
「很好，大家都很有活力。」韓成毫不遲疑道：「這種生活才是我追求的！」
寧遠笑笑，這句話自己相信，沒有人真的希望默默無聞，尤其是做創意內容的年輕人，誰不想名滿天下。
韓成的能力很強，思維很活躍，特別擅長抓社會熱點，捕耳工坊的作品在B站能火編劇功不可沒！
想到這裡好奇問道：「明年畢業想過別的出路嗎？」
韓成一愣，摸不準寧遠的意思，試探道：「做影視編劇？」
猛的想起什麼，堅定道：「這條路太難，估計連自己的養不活！」
「這幾天微博上編劇汪海林非常火，雖然專業水平不行，但特別敢說實話，我最欣賞他他18年講的一句話……」
「很懷念煤老闆當投資人的日子！」
寧遠愣了，這是什麼梗？
「這絕對可不是段子，當初我也不明白，可現在……」韓成苦笑道：「這兩年踩過很多坑，經歷過各種傻逼甲方，從房地產商到現在的互聯網企業，最好的還是人家煤老闆。」
「因為他們除了要求找女演員，沒有別的任何要求！」
寧遠恍然大悟，原來因為煤老闆不干預編劇創作？
廢話，煤礦裡面如果瞎干預會出人命的！
「雖然很土，但普遍有一種安全生產的意識，他們特別尊重專業人士。」韓成解釋道：「可碰見所謂互聯網資本當投資人的時候，各種外行領導內行，什麼狗屁大數據、流量、大IP，一天一個idea。」
「我曾經跟著一個行業大佬做槍手，結果按甲方要求，最後為了照顧流量的記憶力，連超過五十個字的台詞都不能寫！」
寧遠搖搖頭，這是整個行業的問題，配音雖然是產業鏈最末端，但也不能獨善其身。
這也是自己為什麼積累的流量人氣的原因，雖然不能百分百逃避，但能增加點話語權還是好的。
畢竟還是有肯努力的流量，比如千璽，這些人值得長期合作。
「汪海林更是痛斥小鮮肉選角是富婆找鴨、諷刺購片主任是流氓慣犯，我覺得他肯定是已經想通一點：既然惹上流量明星橫豎一死，乾脆老子豁出去當個烈士。」
「瑪麗蘇、三角戀、霸道總裁愛上我、滿朝文武愛上我、不明生物愛上我……」
「看著不爽直接懟！」
寧遠哈哈大笑，不得不說毒舌玩好了也很牛逼啊。
「今年不是有幾部好劇嗎？」寧遠道：「什麼隱秘的角落、沉默的真相，還有三十而已……」
「區區幾部良心之作無法驗證國產劇究竟是觸底反彈，還是迴光返照。」
韓成反駁道：「畢竟同樣的閃光之前也發生過，17年有《白夜追兇》，18年有《女子圖鑑》，19年有《長安十二時辰》……」
「但這些就像散落在染缸里的珍珠，只能照亮一瞬，無法從根本處撥雲見日對嗎？」
寧遠點點頭，就算自己這個外行人也知道裡面的水太深。從國家主導、制播分離、資本逐鹿、台網同步、再到長視頻的燒錢大戰和三足鼎立……
國產影視創作只能在艱難和夾縫中走過坎坷，主導權幾番易手，其實早已脫離專業人士的掌控。
整個行業走過彎路，走過邪路，現在想走回頭路？
想得美！
「憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。」想到這裡感嘆道：「世上的優劣是比出來的，文雖無第一，卻有相對，還是以前的經典好啊。」
「沒錯，我也這麼認為。」韓成一拍大腿道：「要我說《隱秘的角落》只相當於國產劇90年代的及格線水平，不是新的不好，而是老的太好。」
「那個年代的電視劇統一由國有製作單位和電視台出品，模式是自產自銷，規律是量少質精，性質是原始生產，導向是自上而下。」
「我覺得就是文藝創作的黃金年代，能按藝術規律辦事，談笑有鴻儒，往來無白丁，主創有信仰，內容有希望。」
「即便99年搞制播分離市場化改革，也不過是副台長變總經理，兩塊牌子一套人馬，北視中心主任鄭曉龍、南方派作家領軍者范小天、廣東巨星影業老闆鄧建國……」
「大佬不是身在體制內，就是於國營廠紮下根基人脈，當年編輯部裡面一句台詞叫：翻身，是讓你自己站起來，不是讓你蹦到人家身上！」
寧遠露出微笑，作為從小夢想配音長大，對於經典台詞如數家珍。當年王朔和馮褲子兩人一個虛構編輯部，幾位個性媒體人，同一框架比HBO的《新聞編輯室》早整整二十年。
詼諧幽默的語言，鞭辟入裡的段子，以及對改開大潮下三教九流的鮮活呈現，堪稱社會學觀察的極佳樣本。
比什麼吐槽大會牛逼多了！
然後是《我愛我家》則憑藉對觀眾笑點、社會熱點與時代痛點的精準把握，在戲劇、語言和思想上攀上了情景喜劇的巔峰。
《東北一家人》《炊事班的故事》《地下交通站》《武林外傳》……
哪一個不弔打現在的垃圾？