第十五章 表演派係

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  美則美矣，也隻是當的起一聲感歎，作為一個演員最重要的還是他的演技。


  陳建波和剛一隻是稍微的讚歎一下收拾起心思，兩人稍微的商量一下，剛一開口道，“那就是從最開始的戲份開始吧？


  “柳絮當選了大隋姐被隋煬帝征召入宮，你知道肯定不會發生什麽好事情，你很擔心柳絮，現在你要去救他，這個你應該很擅長，武戲！


  李勝頭，剛一的要求無可厚非，而且還有些照顧李勝，相比之下武俠中對演技的要求就要少上很多，李勝也多少能猜到一剛一的心思，想看看李勝的武戲到底有多好，其中的演技雖然表現不多，但也能看出一些頭緒來。


  “給我時間準備一下。李勝頭，沉聲了一句，看到剛一頭，就閉上眼睛開始沉默起來。


  驀然，李勝走到門前，猛地回頭，快步走過來，臉上寫滿了焦急，雙眼通紅，本來飄逸的長發隨著李勝大幅度的動作開始變得散亂起來。


  “絮兒，你千萬不要出什麽事啊……


  忽然，李勝猛地一抬頭，“都給我讓開，今天神擋殺神，佛擋殺佛。


  李勝靜靜的站了一下，怒喝，“既如此，都給我死來！


  ……


  作為一個合格的導演你必須有出色的想象力和腦補畫麵的能力，陳建波還好，剛一看到李勝的表演之後眼睛亮了一下，側著頭對陳建波嘀咕了一聲。


  “這路子夠野啊！會不會……


  陳建波聽剛一這麽一仔細的看看李勝，沒話，示意剛一繼續看。


  “唰……


  青鋒出鞘，蕩世間不平，斬邪魔妖佞！


  李勝雖然沒專門的學過劍術，沒有專門的學過影視動作的表演，但是大致的道理還是知道的，花俏，好看，這就足夠了。


  沒人在看電視的時候還會深究你的動作是不是真的能殺死人，是不是符合物理定律等等。


  剛一看著李勝的劍舞，若有所思的沉默著，於飛鴻也是如此，看著李勝表演她最先開始皺了皺眉頭，不過隨機又綻放開來，不知道是想到了什麽。


  至於大口清麽，他現在這會純粹是看熱鬧了，該的也了賣人情賣完了，至於剛一和陳建波的想法他也是左右不了的，不如沉默。


  李勝凶神惡煞的一陣劍舞砍殺了根本不存在的一群隋兵，負傷逃去。


  李勝衝到門外之後站定，長長的吐了口氣，平順一下有些急促的呼吸和波瀾的心境，然後轉身走回來，對著剛一和陳建波鞠了個躬。


  “我表演完了。


  剛一還在發呆，陳建波笑著道，“不錯，無論是形象還是武戲和演技都讓我眼前一亮啊！我覺得蠻合適的。


  陳建波完等著剛一話了，遲遲不見剛一吭聲，轉頭一看剛一還在發呆，臉色有些尷尬，伸手推了剛一一把，剛一這才回過神來。


  “不錯，不錯，是不錯。剛一連連頭。


  李勝笑笑，不過有些訕訕，你都沒認真看好嘛！


  “你以前學過表演吧？剛一忽然問道。


  “嗯？李勝驚疑不定的抬頭看看剛一，遲疑道，“沒係統的學過，大致的了解過。


  剛一笑著頭，“看出來了，路子很野，表現派，體驗派和方法派都能看出苗頭和影子，但是都還很稚嫩。


  “嗬嗬……李勝笑笑不作聲，他知道剛一的疑問是什麽了，他是於飛鴻推薦的，於飛鴻出身北電，自己也是北電的老師。


  北電的宗旨和理念一直都是表現派為主，方法派為輔助的路子，與其並成為兩大巨頭的中央戲劇學院則是完全迥異的路子，方法派為主，表現派為輔助，而且還摻雜很多玩體驗派的。


  但是北電的人對於體驗派和方法派是很不感冒的，體驗派最早源於斯坦尼斯拉夫斯基。


  斯坦尼斯拉夫斯基認為表演應該是“truthful“(真實的），與classicalacting形成對比。在stanislavski＇ssystem中，演員應該和角色是一個人，也就是，演員在表演時應該沒有“表演的痕跡。角色就是演員，演員就是角色。在一開始的階段的時候，他認為emotionalmemory是最重要的training，這嚴重影響了leestrasberg的美國g，也就是方法派。


  再後來斯坦總結和演變了自己的理論，將emotional-memory（引用記憶）進化成了最初的方法派。


  方法派同時注重演員與角色要為同一人，所以演員應在開拍前完全進入角色當中，我們常見的扮演農民要先去當一段時間的農民，扮演警察要先去當一段時間的警察，扮演妓女要，額，扮演拉皮條可能也會先當一段時間拉皮條。。。


  我們經常聽到，演員跳不出角色，或者跳不出戲，就是大多數也是方法派的演員。


  中戲覺得作為一個純粹的專業的演員就應該忠於表演，忠於角色，比較青睞這一流派。


  而於飛鴻所在的北電則是比較青睞梅勒絲和艾德勒的表演理念，這兩人最初也是很反對斯坦的理論的，她們兩人認為方法派使用的情感記憶訓練，是很危險的一種方式，這種方式會侵犯到演員非常私人的空間，在一些比較極端的電影當中甚至有可能給演員帶來身心傷害，留下瘡疤。


  在情感記憶訓練中，你經常會看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，觸目驚心。


  人嘛，總是有一些事情埋在心裏很深很深，不願意想起來更不願意提起來，但是方法派會不斷地打破這個原則。


  然後到了194年的時候艾德勒跑去問斯坦，斯坦叔叔，你的這個理論是不是有些過啊，斯坦卻回答我現在已經不玩那個了，我現在玩的是以規定情景然後以即興表演為基線的路子了。


  再然後回來梅勒絲和艾德勒都開始尋找自己的風格，發展了屬於自己的流派，自然流和方法派。


  至於自然流你沒聽過，並不代表不存在，舉個例子程道明就是這一類，程道明被很多人成為戲霸，一場戲，拍十次，場場不同，但是場場出彩，這就是功力以及自然流派的魅力所在。


  表現派更多的是自然流派的簡化版本，畢竟演員與演員不同，而國與國的不同，文化素養風情等等導致演變進化到現在。


  當然了，這些都和李勝沒什麽關係，但是剛一一時之間隻是有些八卦和欣喜。


  為什麽呢？


  一，李勝是於飛鴻推薦來的，想來應該是關係匪淺，但卻走著和於飛鴻迥異的路子，不知道於飛鴻怎麽想。


  二來呢，是因為李勝目前的演技雖然看起來還很稚嫩，但是有進化的空間，這個就是天賦，演技可以後天練習，但是天賦不行，就衝這個，剛一很期待李勝未來在劇組的表現，以及，未來能在娛樂圈的路上走到哪一步。


  ……


  ps：首先聲明，表演派係我並不是很懂，我隻是找找資料，按我自己的理解寫的，請勿較真，謝謝，求收藏推薦，求一切。