第304章 鳥語和泥鰍背

  戀♂? .

  兩件東西擺到長桌上以後，餘耀的目光先被一件筆筒給吸引了。


  這筆筒二十多厘米高，十幾厘米的直徑。


  束腰，線條優美。


  青花，畫片是枯枝花鳥。青花發色有些淡，像是浙料和江西土青混合的效果，不過，結合精致的畫工，給人清麗舒朗的感覺。


  這件青花束腰筆筒，也吸引了很多人的目光。


  不知道是故意的還是隨意的，這筆筒拿上來的時候不是豎著的，而是放倒的。


  能看到胎底，無款。


  或許是因為最後一輪的原因，有的人議論的聲音偏大了一點兒。


  “過渡期”、“康熙早期”的詞匯間或蹦了出來。


  不上手，這麽看幾眼，就能大致將年份定在過渡期到康熙早期，算是有幾分眼力了。


  所謂過渡期，和空白期一樣，是陶瓷史上的一個專業術語。


  明末的天啟、崇禎，清初的順治，這三朝加起來不過幾十年，被稱為過渡期。有外國的研究者，也把這個時期叫轉變期。


  這個時期，主流占大比重的瓷器，依然是青花，不管過渡還是轉變，基本也都是體現在青花瓷上的。


  觀察過渡期的青花，會有一個很有意思的現象，這個時期的青花瓷，一改之前嘉靖到萬曆時期的繁複密集的風格，走向了“小清新”的路子。


  康熙早期青花，也受到了這種影響，風格一脈相承。


  乍一看很難理解，因為不管是過渡期，還是康熙早期，華夏都是一個亂局。比如其中的1644年這個著名的年份，一年之中，光是皇帝就出過三個崇禎、李自成，順治。


  但若仔細深思，政治上的亂局，也恰恰讓高層統治者無暇顧及太多經濟環節，比如瓷都的窯口生產。這個時期的瓷器，一定程度上擺脫了政治上的控製，有點兒放任自流的意思，所謂“小清新”，其實是一種自由生動的表達。


  楊銳同樣對這件青花束腰筆筒很感興趣，他自己先仔細瞅了瞅。除了確定時期，另一個關鍵是確定是不是官窯。


  因為過渡期到康熙早期的官窯，相當一部分是不落款兒的。


  同時，這一時期的民窯，因為蓬勃大發展，出現過一批水平很高的產品，足可比肩當時的官窯。


  從過渡期到康熙早期，也是瓷質筆筒出現和初步發展的一個時期，形製多樣，也不能從這方麵精細區分。


  筆筒這種文房用具，出現算是最晚的。筆墨紙硯不消說，就算其他的一些輔助文房用具，宋代也基本都有了，隻有筆筒，是明晚期才開始出現。


  因為筆筒沒什麽具體作用。


  筆筒不是放筆的麽？


  當然不是。


  古人用的是毛筆，要是寫完字畫完畫清洗之後，倒著放筆筒裏，那筆毫就開花了；筆毫朝下自然也不行，杵在筆筒底部同樣變形。


  所以毛筆不是放在筆筒裏的，是筆毫朝下懸掛在筆架上的。沒用過的毛筆倒是可以放在筆筒裏，但沒用過的毛筆，放盒子裏櫃子裏一樣，有沒有筆筒都可以。


  筆筒沒有具體作用，所以出現得晚。但是它出現了，那就是有作用的——觀賞作用擺在案頭，裝點書桌，陳設觀賞。


  從這件筆筒上，能大致認定是過渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已經算可以了。因為青花瓷跨度很大，有些老玩家，也隻是重點了解明代和清代的著名官窯。


  還有人對這個筆筒不感興趣，認為這種稀疏的畫片，是晚清民國的東西。


  至於進一步確定具體是哪一朝，是官窯還是民窯，那就需要更高的眼力了。


  會者不難，難者不會，隻需要一點，餘耀便立即判定，這是一件順治時期的東西。


  這一“點”，就是那隻飛鳥。


  瓷器上，有無聲的鳥語。


  從明代後期，到清代早期，因為政治和社會環境的影響，瓷器上的鳥，狀態是不一樣的。


  比如，比過渡期更早的萬曆時期，瓷器上的鳥，都是頂頭振翅疾飛，仿佛是在播報大明快完蛋啦，快跑啊！


  到了天啟和崇禎時期，鳥的狀態變了，有點兒翩翩起舞的感覺，又仿佛是在說活一天就享受一天，吃了斷頭飯，二十年後爺又是一條好漢！

  順治時期，又有變化，飛鳥的狀態不是疲於奔命，也不是自暴自棄，而是一種調整的狀態，典型特征就是飛鳥的頭不衝前，經常作回顧狀。


  到了康熙早期，飛鳥就少了，多是蹲在枝頭上的鳥，即便是飛鳥，身軀也都有點兒肥，肚子比較圓。


  這件青花束腰筆筒上的飛鳥，距離枯枝不遠，卻不落下，扭頭回看著枯枝，像是有點兒想歇腳的感覺。


  當然，解釋起來相對複雜，餘耀看隻是很短的工夫，這件筆筒還沒被調整擺放狀態，他便又確定了這是一件順治官窯！

  順治時期，禦窯廠不可能全麵恢複生產，所以順治官窯是比較少見的。這個時期，也延續了明末出現的“官搭民燒”。


  官搭民燒，簡單來說，就是大部分官窯瓷器，先在禦窯廠完成造型和釉彩方麵的工序，然後在民窯中搭燒。這也是明末清初出現一批足可比肩官窯的高水準民窯的重要原因。


  所以，從胎釉，青料，畫工，這些方麵，都很難區分是順治官窯還是民窯，而且這件又沒有款兒。有款兒當然就容易多了，順治官窯款兒容易鑒定；不少民窯也是落款的，多是幹支款兒，比如“順治丁亥年”。


  餘耀確定是順治官窯，還得謝謝擺放方式，要是一開始是豎著擺放，他也得看了圈底才能最終確定。


  因為這件筆筒的圈足口沿，是經過仔細修琢的，是光滑的“泥鰍背”，顧名思義，就是修出的弧度如同泥鰍的背部。


  精品民窯也有“修足”的，但卻達不到這種水準。這需要很高的功力，而且耗時偏長。再者，單就筆筒來說，官窯修成的泥鰍背，必定比民窯光滑，打磨技巧和打磨材料肯定不一樣。


  技術上的分析容易，落實到眼力上，能看明白就難了。


  被這件筆筒吸引的人，似乎看得越久，越有些拿捏不住。


  此時餘耀不由又看了一眼標價，深深吸了一口氣。


  。