“線與麵的張力”展覽前言

  ※“線與麵的張力”展覽前言

  這是廣東人文藝術研究會成立以來的第三個會員作品展，策展人鍾耕略先生提出把這次展覽定名為“線與麵的張力”，這是一個好主意。因為目前不少畫展都習慣以畫種或題材來命名，如今這個名稱，從一種哲思的高度來提出問題，起碼具有一種促人探究的新意。


  事實上，作為一個會員的集體展，本次展出的作品無論是畫種、題材還是表現手法、藝術風格等方麵都因人而異，各展所長。要用一句話來表述確實頗不容易。但一旦把它們抽象為“線”與“麵”，便頓時具有了普適性。更何況，“線”與“麵”又分別是中國繪畫和西洋繪畫各自的基本特征。曾經在上千年甚至更久遠的期間互不相幹，獨立發展，而且都達到很高的水平，各自都具有很強的“張力”。不過到了近一百多年，這兩股藝術流派終於覿麵相逢，在相互驚豔的同時，發生了一係列的借鑒、模仿與融合，結果使雙方都發生了不同程度的變異。這不僅在一部東西方美術史上可以看出來，同樣可以在眼前這個小小的展覽中看出來。不過，在過去的一百多年，出於眾所周知的原因，在中國美術界，無疑是走了一大段輕“線”重“麵”或者舍“線”求“麵”的路。這也許是必然的，也是有益的。但過於一麵倒的結果，其流弊也顯而易見。曆史走到今天，如何重新認識中國傳統繪畫中的“線”，充分地、高度地發揮其巨大“張力”，已經成為擺在我們麵前的一個有待解決課題。同樣，對於以“麵”為主要表現手段的中國畫家來說，也存在一個課題，即如何把這種外來的“長技”，進一步與我們的傳統審美理想進行整合，使之具有更加鮮明的東方個性，從而產生出一種令中外讀者為之耳目一新的“張力”。


  也許，這都屬於大問題、大目標。但是任何大問題、大目標都要靠有誌之士齊心協力、一點一滴、鍥而不舍的努力，才有解決和達於成功的希望。如果我沒有領會錯，那麽，這恐怕也是鍾耕略先生如此策展的初衷吧！


  2010年3月23日於羊城蝠堂