第 290 章
紀墨跟在莫秉中身邊兒, 看他一步步操作整個過程，選取合適的油，把控好浸泡的時間和溫度, 這方麵溫度還真是被紀墨忽略的一項，其實這裏麵有一個小訣竅，合適的油溫能夠讓時間在木料表麵模糊界限, 加速浸潤的效果。
如果要通俗地理解, 就是煎炸時候食物自然變色的原理就是了, 當然, 這裏不需要那樣高的溫度。
等到再取出來, 還要進行擦洗陰幹, 之後便是重新打磨, 最後一步契合之前的三分之二，查看是否還留存過多縫隙，需要用木粉填補，填補之後, 可以再次進行打磨, 如此就修複完成了。
還沒有看到成品，紀墨已經對此抱有期待了。
莫秉中把那三分之一木梳放到工作室的一角陰幹，紀墨小尾巴一樣跟著, 有些好奇地問：“若是爹爹來修複, 也會這樣做嗎？”
“後麵這些方法都一樣, 前麵嘛，我會做得更簡單一點兒。”
莫秉中接下來就拿出小工具, 在廢木料上表演怎樣打孔, 整個過程其實比紀墨所想更簡單, 不需要做什麽契合的榫卯結構, 隻要在需要連接的兩個斷麵上打孔就可以了，一邊兒兩個孔，總共四個，牙簽粗細，再拿出兩根契合的木釘一邊兒一個分別插、入其中，如同門栓一樣。合攏時，凸出來的木釘頭正好可以插、入對麵的小孔中，這樣簡單的拚接之後就是用膠了。
膠和木粉的配合使用，再加上打磨拋光的增補，最後的成品幾乎看不出來是被修複過的，同紀墨所想的這種複雜修複方式一樣，所有的接口都在裏麵，外麵看不太出來。
聽完莫秉中的方法，看到他打出來的那個靈巧的小孔，紀墨總覺得小孔之中若有一個嘲笑在那裏看著他，什麽叫做聰明反被聰明誤，這就是啊，反手在自己腦門上一拍，這樣簡單的方法他想不到，非要用榫卯，把簡單問題複雜化就能夠體現自己的技藝嗎？
若是做不好，以莫秉中的修複方法來說，若是不能夠完成第一個層次，退到第二層次還可以繼續做，不過就是用木粉把那個小孔堵上罷了，若是利用得好，說不定也會如同焦尾一樣有名。
而紀墨的方法，若是這般再不能修複，後續的第二個層次和第三個層次就不用想了，幾乎沒有退一步的可能，如同不成功就成仁的背水一戰，實在是過於莽撞了些。
這種莽撞可以說是對自己的技藝有信心，但實際上，果然還是有幾分炫技吧。
紀墨深刻地反省了一下自己，這裏麵的思路走偏顯示出他的心態有些飄了，因為已經會了那麽多技藝，又碰上這種大綜合，似乎能把以前所學用上一些的技藝，就難免有所自矜，覺得自己在某方麵的技藝不弱於人，盡情展示的同時也忘了什麽才是根本。
見到紀墨低著小腦袋，似乎很不開心的樣子，莫秉中一笑：“你以後就知道了，修複是需要省工省料的。”
這一行業的利潤，刨除那些宛若造假一樣的高昂利潤，真正值得賺取的利益並不高。
瓷碗破碎，選擇修複，有可能是因為此為愛物，不忍見它破損，有可能隻是因為沒錢買更好的，不得不修修補補繼續使用。
前者可能會出高價，後者，大部分的後者，若是能買好的新的，誰又會去用修補後的舊物呢？
其中的價值就很難賺取了。
若是每一樣修複都如此精心細致，恐怕最後的結果就是修複師在傳出名聲之前先餓死了。
從這一點上來講，很多修複師選擇從事造假，也不能說是沒有原因。
紀墨不知道莫秉中這一句話中的深意到底如何，隻覺得這一個“省”發人深省啊！
以他們的家底，的確是要省著來的，修複所用的各樣材料，若是總接這一類修複的活兒也罷了，長久用下來，浪費不算嚴重，但若是如莫秉中這般不時跨越類別來修複，所耗費的就大了些，一些配料，便如浸木梳的油，本身價值就不便宜，浸泡過後就沒用了，豈不是浪費？
再要修複木器，利用上這些油，又未必還是這樣的情況了，哪裏有個定數，如此，修複師的成本估算之中也有很大一部分是這些東西。
再有瓷粉木粉之類，若是能夠自己研磨，花些時間總還算是便宜，但若是要購買，不說渠道難找與否，就說量上，除非是高價少量，否則就要大量低價，兩種選擇，怎樣都看不出來哪裏占便宜了。
買的多用不上都是浪費，買的少價格高也是肉疼。這種跟錢沾邊兒的問題也足夠困擾的了。
貧寒人家，是培養不出一個修複師的。
這條學習之路上所耗費的資源就能夠讓一個貧寒人家直接富裕起來。
富貴人家，又沒必要培養一個修複師。
他們有的是好東西能夠浪費，不需要修補什麽，壞了再買新的就是了，也沒必要讓自家子弟投入到這種嚴格來說還是“工”字頭的行業上去，平白掉了檔次的感覺。
怪道後世修複師越來越少呐，傳承不易啊！
主線任務：修複師。
當前任務：專業知識學習——（22/100）
木梳完成的那日，漲幅略喜人，怎麽說也是紀墨親手做完的，後麵的上色步驟算是看著莫秉中完成的，也是學習了。
摩挲著做好之後都看不出拚接痕跡的木梳，紀墨的成就感上來了，又對新的任務躍躍欲試，滿臉都寫著“我還想做”的話，讓莫秉中看得好笑，喜歡是隱藏不住。
莫秉中也真的給了他幾個木器修複的活兒，紀墨接過來看了看，都是有所側重的，一方麵是考慮到了他的年齡還小，拿捏不準太多的東西，力量上的欠缺，一方麵是偏重於某方麵的考較。
比如說縫隙的彌平，這就涉及到木粉和膠的使用，還有打磨的手段了，再有雕花的拚接，這就是雕刻方麵的技藝要求了，讓碎裂的花重新拚湊完整，重現那鏤空的花紋。也有幾個實用的上色方法供紀墨參考使用，怎樣做出好似包漿那樣的光澤感，除了浸油之外，也有打蠟的做法。
相較於油的價值，這蠟又貴了一層，可見修複師的學習是有多耗費錢財。
紀墨知道這些資源來之不易，隻看他們現在還居無定所，一天三頓飯，兩頓都是粥或菜湯，就知道家底幾何了。
為了能夠盡量減少配料的損耗，紀墨每次做什麽之前，都會在頭腦之中揣摩再三，確定這個方法可行，這才會進行現實中的實踐操作，其中偶爾也會有些差錯，卻都是可以改正的那種，一次不好，下一次就精進了，也能看出進步來，算是積累經驗了。
紀墨是從木器類開始上手修複的，直到兩年後，對各種木器的處理了然於心，什麽幹裂脆皮之類都能輕鬆修複之後，莫秉中才讓他接觸瓷器類。相較於瓷器類，木器就軟多了，從軟到硬，手感首先就需要適應一番。再有瓷器易碎，跟木器的堅韌又不同，所需工具也更硬了些，再有水磨法等多種方法以供使用。
瓷器類比木器，多了些脆弱感，修複時也愈發要小心那年代久遠的縫隙難以供工具摧殘，稍稍有所觸動就會有瓷粉下落，單純內部的瓷粉倒也沒什麽，關鍵還有外部的，瓷器多有花紋釉色，瓷粉剝落的時候很容易就會造成表麵的花紋釉色受損，花紋可上色，重新描繪，相差仿佛，釉色就難以完全模仿了。
尤其是古瓷，年代已久，很容易就會破損，其壁極薄，也沒有打釘的可能，隻能是用膠來彌補。
蟲膠，樹膠和魚膠是最常用的三種膠，偶爾也會兩三混合，按照一定的比例調和之後再做使用。
總的來說還是那幾個步驟，清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊。其中上釉這一步需要用到的還是一種調和膠，若幹種材料混合之後發生反應，之後再做使用。
紀墨覺得這其中發生的是化學反應，也就是說這種膠已經不是天然材質了，猶如塗料，在瓷器表麵塗上一層，自帶柔光。
“瓷器修複之時，要做到色分五彩。”顏色深淺過度，不能平鋪過去，必要有其層次感，修複的好與壞，有的時候就是修複師的問心之旅。
很多外人看不到那表麵光鮮之□□現的技藝功底，多一步少一步，細一點兒粗一點兒，他們都看不出來，唯有修複師自己知道。
修複師的省工省料可是多方麵的，若是價錢少，瓷器修複上，青花一朵俗豔，用還能用，就是缺少一些藝術美感，若是價錢多，那青花便可高潔難攀，若在萬丈崖上，難得褻玩。
這裏麵的差別，省得就是“色”，少一筆就少了一個層次少了某種立體感，讓整體失色，而又不能說沒有被修複好，畢竟功用猶在，外表完好，花紋圖案無一所缺。
便是買家想要找茬都沒有合適的理由，因為修複得不如原來好看就不買賬？笑話，若是修複過後的比新的更好，又何必那麽多人去買新的？
修複本來就是一種補救的手段，但救回救不回，還要看修複師願意省多少了。這就成了良心買賣，而大部分人，都沒什麽良心。
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