雙層琺琅麵盤和栩栩如生的活動人偶，皆以掐絲琺琅技術手工精製而成，將時間流逝的概念以生動活潑的方式呈現。複雜精細的掐絲琺琅技藝被生動地運用，絕對是美感與工藝的完美結晶。
畫琺琅，兩種工藝大有不同。所謂畫琺琅，也就是用琺琅彩直接作畫，它的工藝是胎胚先燒上一層不透明的琺琅釉作底層，而後再繪畫，入窯燒製而成。17世紀末，畫琺琅由西方傳教士和商人帶入中國。
其中微縮彩繪琺琅是日內瓦製表七大工藝之一。在18世紀末，日內瓦的琺琅大師創造出“無色透明釉彩下的繪畫”，以其藝術創造的精確和經久不變的迷人外表著稱。
微縮彩繪琺琅先在金屬表盤上覆蓋一層抗變形的琺琅釉，燒製出沒有一點瑕疵的盤麵。彩繪師在表麵塗上數層白色琺琅釉，才開始繪製。彩繪師要用特製的針筆，以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。
再用高溫焙燒，讓色彩不斷加重，直至發出奪目的光彩。因為每種釉料受熱後顏色變化不同，往往需要多重上色搭配多重燒製才能完成。
完成一塊微縮彩繪琺琅麵盤遠比裝配一枚陀飛輪機芯還難上許多，需要漫長的時間，過程中有很高的淘汰率，而且培養一名彩繪師比製表師要困難的多，種種這些造成了微縮彩繪琺琅表價值居高不下。
積家（JaegerLelure)是少數成熟運用這種傳統技術的品牌之一。009年積家推出的aserinueRepeaer三問表再次展示了其令人驚歎的高超技術。
積家選擇了四幅經典的愛神維納斯畫作為主題，圍繞意大利的文藝複興、西班牙的學院派以及法國的古典主義為核心：波提切利的“維納斯的誕生”、提香的“烏爾比諾的維納斯”、韋拉斯克斯的“鏡前的維納斯”和安格爾的“海中升起的維納斯”。
精致的微縮彩繪演繹出無與倫比的優美姿態，通過琺琅的層層燒製，表現出一種富魔幻效果的深度和密度。隻需在光線下輕輕轉動手表，就可以發現豐富的色彩差異。
創建於1755年的瑞士著名鍾表品牌江詩丹頓在005年推出建廠50周年的一係列紀念表款，其中，以Leseiersd'Ar係列最為驚豔，她猶如一幅真正畫在畫板上的油畫，精致逼真而且極富美感。
Leseiersd'Ar，譯為鍾表的藝術大師，它將藝術與工藝相結合，並且更為注重鍾表工藝的藝術價值，進一步強調Vahernnsanin產品的永恒及獨特個性。
一套四隻的Leseiersd'Ar的中心琺琅圖案以駕著羅馬戰車的阿波羅太陽神為主角，選用不同的金屬外殼(黃金、玫瑰金和白金)以及不同的背景和色係，分別象征春、夏、秋、冬一年的四季。
每一隻直徑40的Leseiersd'Ar琺琅表都配備有將詩丹頓自製的aliber460自動上煉機芯，並具備4時的動力儲存能力。全球限量1套發行。
虎紋主題特殊訂製彩繪腕表腕表搭載由PIAGE伯爵自廠自製、在陀飛輪領域中創造非凡地位的伯爵相對陀飛輪608P手動上鏈機芯。將陀飛輪框架置放在分針尾端，每一分鍾陀飛輪框架會自轉一圈，並跟著分針每時在麵盤移動一圈。
以三隻鈦金屬打造的陀飛輪框架裝置在日內瓦波紋裝飾的機芯內，機芯亦備有藍鋼螺絲、表橋夾板倒角處理等裝飾完工。表殼以18K黃金材質打造並以內填琺琅彩繪技巧完成，PIAGE伯爵相對陀飛輪虎紋主題彩繪腕表，特殊訂製款式，限量一隻。積家超薄琺琅彩繪清花腕。
積家推出的限量aserUlrahin超薄琺琅彩繪清花係列，為一套八枚的精致細膩腕表，創作靈感源自中國清朝著名藝術作品，包括嶺南畫派大師居廉及惲壽平的畫作和清乾隆琺琅彩瓷。
通過琺琅的層層燒製，表麵上的畫作表現出一種富魔幻效果的深度與立體感，隻需要在光線下輕輕轉動腕表，就可以發現豐富的色彩。
憑借藝術家一絲不苟的技藝，居廉及惲壽平筆下的花、鳥、蝴蝶和蜜蜂都活靈活現地展現在眼前，琺琅藝術家巧奪工的造詣充分顯現出大師畫筆下的意境及情懷，讓表迷欣賞到名師作品中獨特的美態。
積家aserUlrahin超薄琺琅彩繪清花係列用上了積家849型手動上鏈機芯。這機芯自1994年問世以來一直以其優質的工藝而享譽表壇，是高級鍾表愛好者眼中的傳奇。
積家849型手動上鏈機芯總共由1枚零件組成，每時震頻達1，600次，不僅運轉精準，同時擁有無與倫比的可靠性，但其厚度卻隻有185毫米，是當今鍾表界最纖薄的機芯之一。
為了控製機芯的厚度，積家為其配搭一款無夾橋式的發條盒，以及尺寸縮的擒縱係統。限量發售的積家aserUlrahin超薄琺琅彩繪清花係列的表殼為典雅的18K玫瑰金，並鑲嵌著閃爍奪目的鑽石，配以高貴的鱷魚皮帶，流露著尊貴的氣派。這珍貴精致的腕表係列更配上獨特的表盒，為這係列賦予特別珍藏的價值。
融合非凡的工藝和無與倫比的精準度，雅典lassi“聖瑪利亞號”鎏金限量腕表以這艘尊貴船艦及其冒險故事為創作題材。選用傳統和珍貴的掐絲琺琅工藝，配合細致的琺琅藝術，透過這款表頌揚“聖瑪利亞號”的英勇無懼。
雅典匠師運用鮮豔的色彩，在深藍色的空襯托下，“聖瑪利亞號”豎起桅杆和帆，在桅杆頂部的旗幟隨風飄揚，藍綠色的海濺起浪花撲向木製船身，盡顯其雄偉與壯觀。
腕表除了擁有令人驚歎的外觀，當然也裝配一個精準的機芯。搭載UN-815自動上鏈機芯，瑞士官方文台認證S，動力儲存達4時。備有18K白金或玫瑰金款式供選擇，每款限量發行0隻。
在我看來，琺琅應用在表盤上是最專業的工匠技藝之一。琺琅也有各種具體的技法但是大多數都要求都離不開“高溫”的烘托。奇妙之處在於在於整個燒紙的過程。
在一些情況下要做好幾層，每層都要加熱。這是一個很費事的過程，出現任何異常情況意都味著要重新來。由於對技術的要求以及需要花費和浪費的時間，這類型的表都很貴。
為什麽要這麽做？一塊全白的琺琅表盤擁有非常典雅和精致的裝飾麵，跟其他類型的白色裝飾都不一樣。彩色琺琅表盤也有類似的顯著特征。再列舉幾款采用不同的琺琅技術和裝飾工藝製作的卓越表盤的腕表，算是拋磚引玉吧。
Graff是巴賽爾表展的常客，這個奢侈品牌發布了數款éiersd’Ar腕表，采用了不同的手繪技術。從其名稱可以看出，這種表盤是用這種充滿活力的現代設計向街頭藝術致敬。
這種表盤使用鮮少采用的冷琺琅技法製造而成，琺琅被加熱至相對較低的180度的溫度，製造出非常光滑又有光澤的表麵。
這塊表是限量生產的，每件產品上都有至少10種色彩，而且都不一樣。在製作琺琅之前，通過手工雕刻製作出表盤的底板。然後在琺琅表麵通過微型繪畫進一步製作出浮雕。完成一塊這樣的表盤耗時長達40時。
這款表上的藍色琺琅表盤是由加工單位Dnzéadrans提供的，這是一家為雅典所有的專門製作手工琺琅表盤的單位。dFeu（翻譯成“大火”）要求高溫窯來融化琺琅粉末。
表盤是逐層加熱而成，每層都要加熱到很高的溫度。這種反複的烘烤最終讓琺琅沉澱，因此經過很長時間也不會開裂。裝在6點鍾位置的飛行陀飛輪是自製的。
純粹的白色琺琅表盤的優雅氣質是這款超薄陀飛輪腕表的主要特征。這種設計非常巧妙，手工切邊的陀飛輪棒，頂部是一顆尖晶石，安置在5點鍾的位置。顯示有寶璣風格阿拉伯數字的鍾盤字環在偏離中心的位置11點鍾處，跟陀飛輪麵對麵。
這塊表的厚度是745毫米，581型機芯的厚度是毫米。陀飛輪專利17周年紀念，陀飛輪是亞伯拉罕·路易·寶璣的一項革命性的發明，“陀飛輪日”的紀念再加上一塊具有機械和藝術美感的腕表，實在迷人。
這款表跟其他的高珀富斯時計一樣，是一款極富設計靈感的產品，設計特征兼具機械創新和現代美感。在這款表殼上，琺琅在這種三維外觀上發揮著非常微妙但是很重要的作用。
蓋住表麵上半部的表盤是用黑金製作的。跟這部分相對的是白色分鍾圈、數字、時標和動力儲備，都用大明火技法製作而成，雕刻成空洞效果然後用琺琅填充。這塊表的下半部分則將機芯展露出來。
琺琅所做的表盤幾乎很少出現在低價位裏，限製於成本。琺琅表盤和普通表盤的差價過於龐大，表款的價格自然也節節高升，這也是讓不少愛好者望而卻步的原因之一。哪怕是民間也有不少做琺琅技藝出色的愛好者，又無法很好的解決“機芯”問題，尤其是涉及打磨、複雜功能的問題。琺琅親民化的路還需要很長一段時間去冶煉。
琺琅，英文名為“enael”，最初是由古波斯傳入中國的一種工藝。被音譯為“佛郎”、“法郎”。由於琺琅看起來有瓷質感覺，兼具珠寶與玉的潤澤，人們就加上了“王”字旁，便成了今的“琺琅”二字。
具體，琺琅工藝是由石英等金屬氧化物混合後，放入容器再加入清水研成粉末，用油料調和後變成玻璃質塗料，再像畫油畫那樣施藝於金屬或瓷器質胎體外，再經過爐窯燒製而成，這種用琺琅裝飾過的器物便是琺琅器。
琺琅有玉的溫潤、珠寶的光輝、骨瓷的細致，最重要的是這種材質曆久彌新、不會氧化褪色。即使經過上百年，琺琅明亮的色彩也不會退卻。而全人手繪畫的琺琅腕表，時至今也無法被任何機器取代，如何欣賞與收藏成為了一門重要的學問。也成為奢侈品腕表中獨具一格的風景線。
早在1世紀，琺琅工藝就在古波斯出現並盛行。那時的琺琅工藝主要用於容器和家具，尚未用於繪製表盤。近代的琺琅技藝始於15世紀末，而在歐洲文明開始經曆其曆史上最為動蕩的時期時，琺琅精細的技藝迎來了最輝煌的時刻。
就是在那個時期，西班牙和葡萄牙航海家開始了長途旅行和冒險，去探索當時仍不為人知的大陸。為迎合大航海時代的需求，琺琅工藝才被廣泛應用於懷表的表盤裝飾。
微繪琺琅技術用於鍾表不是偶然，這一世界性突破與15世紀的日內瓦有著密不可分的關係。在當時，琺琅技術主要用於高級裝飾品和珠寶，但隨著17世紀製表行業的興起，琺琅技術經曆了一場重大變革。這催生出一種利用畫筆在琺琅上繪製微縮畫的鍾表裝飾技術。
1755年世界上最著名的腕表品牌江詩丹頓在日內瓦創立，而幾乎就在同一時期，日內瓦的微縮畫家正在完善一種稱為“日內瓦琺琅”的助熔技術，以便創造出一種類似透明彩釉的裝飾效果，從而保護和增強下方的微縮彩繪圖案。
不管采用何種技術，都需要長時間的準備工作。這一工作要求耐心和精確，而江詩丹頓給微縮畫家提供了可發展的平台。現在，江詩丹頓仍然是目前世界上少數可提供精美琺琅表盤的腕表製造商之一。
這項技術是日內瓦頂級工匠數百年經驗的結晶。至今，江詩丹頓的時計作品上仍可以發現微繪琺琅技術的各種細節，從單純的花朵或花環，到色彩豐富的鏤雕和雕刻螺旋圖案、精美絕倫的微縮肖像和風景等。
在17世紀末，畫琺琅技術由西方的傳教士與商人帶入中國，後來由於清皇室的喜愛被引進皇宮。1848年，江詩丹頓為中國市場而特別創製的懷表，黃金製成，飾有琺琅圖案(花卉及兩隻白鴿)，表殼外圍的蝴蝶結、表圈和吊墜均鑲滿半珍珠，白色琺琅表盤上綴有1個羅馬數字。即便是1848年中國曆經浩劫後，紫禁城內依然保存有上千件琺琅精品。
現在高科技製表風氣橫行，人的作用幾乎減到史上最低位，隻有石英時代可堪比擬。多數表是冷冰冰的，沒有了人氣帶出的藝術氛圍。全人手繪畫的琺琅表，給人溫暖的感覺，值得欣賞把玩。
對此有興趣的朋友可到日內瓦百達翡麗博物館走一圈，那裏藏有二三十隻從上世紀60年代到80年代創作的琺琅懷表。我看過之後，突然有“悟”的感受，做一隻萬年曆計時表難嗎?難。但與這個級別的縮繪琺琅表相比，那又實在太容易了。因為做高複雜表的機器和人不難尋找，而能畫出這種琺琅畫的屈指可數。
琺琅表製作期間除了色彩的控製之外，最重要的是要有高超的油石打磨技巧，消滅氣泡或砂孔，使整個平麵光滑而且明亮。傳奇琺琅大師SuzanneRhr曾過，當她的打磨師傅離開之後，她甚至無法再作畫。
我們現在無法看到可以與懷表水平相若的琺琅畫。琺琅匠半路出家，根本沒心思畫好一幅畫，遑論仿好藝術大師的佳作。畫出畫已經不容易，打磨是決然不做的。
所以，這個級別的畫除了有氣泡，側看也有如月球的表麵，凹凸不平。所以，有人揚言，光滑的就不是真琺琅——存點錢買一隻上品的百達翡麗看看吧。
上品微繪表難求的情況，肯定還會持續下去。我想，改變的條件幾乎完全不存在。
某品牌大做這類表，但作品好聽一點兒隻是差強人意。我興致勃勃選取名畫訂了一隻，拿到手之後一秒鍾也沒戴過，學生習作矣，有汙敝腕。˿E;╄E00;E0B;大時代的夢A;E66;6B;D;ᨬAB0;AE0;XB;E00;AF6;_F4;ȂD;D9;▅BFB;�