打破壟斷
一部電影的票房就這麽點, 院線方麵要拿走一部分，發行方要拿走一部分，製作方還得給演員一些, 最後剩在手中的自然就沒多少。
不過好萊塢電影的盈利手段太多了，就像現在焦點影業主動放棄自己在北美票房上麵的發行傭金，隻抽取了15%而已，在行業慣例裏算是最少的。
哪怕《陽光小美女》北美票房破億，焦點影業從發行當中也得不到多少錢, 因為真正賺錢的地方是在人們看不見的地方。
對於電影發行公司來說, 家庭錄像帶跟DVD、有線電視這方麵的利潤比票房上麵的利潤要大得多, 同時參與分成的公司會少很多。
就像現在《怪物史萊克》看起來北美票房2.8億美元了, 可實際上在夢工廠的操作下, 它的錄像帶跟DVD的銷售還有出租所賺取的收入比票房高得多。
電影上院線上頒獎季，其實就是在打廣告，方便賣碟。碟片的生產成本很低，焦點覺得伊芙這部電影在碟片市場上麵前景非常好，寧願在票房分成上麵讓步, 也要在碟片市場上麵拿到高額的分成。
這幾乎也是在用實際行動證明他們會極力幫助《陽光小美女》在頒獎季衝鋒。
一部藝術電影, 提名奧斯卡跟沒有提名奧斯卡, 最終的碟片銷量可以說是千差萬別。
焦點影業哪怕是為了自己將來的利益，那也得使勁兒宣傳，不然電影不出名, 碟片肯定也就賣不出去。
伊芙並不是什麽衝動的人，她聽了詹姆斯的這些話之後點了點頭, 慎重地說道：“事實上, 焦點影業的合約的確比較優越, 但是我個人比較懷疑焦點的運作。”
選擇合適的發行公司很困難, 一方麵要對比合約，另外一方麵又要對比硬實力跟軟實力。
一家名不見經傳的小發行公司，哪怕將自己的發行傭金降到10%甚至5%，那伊芙也不敢去簽合約。
誰知道會不會是空手套白狼呢！
焦點影業現在才成立，沒有任何過往曆史可以查看，它能不能在競爭激烈的奧斯卡爭奪戰中幫助《陽光小美女》獲得評委們的青睞才是關鍵。
好萊塢是一個酒香也怕巷子深的地方，優秀的電影必須要經過宣傳才能被眾人所熟知，否則就可能成為滄海遺珠。
運氣好點，多年之後憑借口碑逐漸被觀眾接受並且喜歡，打抱不平。運氣差點，也許根本就沒幾個人知道，被浩如煙海的片海淹沒。
伊芙並沒有掩飾自己的目的，《陽光小美女》就是衝著奧斯卡去。
馬克-約翰遜公事公辦，“伊芙說的很對，環球到底會給與你們焦點影業多少支持力度呢？”
空口無憑，人脈這種事情都是隱藏在幕後。
詹姆斯知道這是自己麵臨的最大考驗，他作為合並之後的第一任CEO，身上壓力非常大。如果做不好的話，那麽環球肯定會找人替代他，總裁隻不過是高級打工仔罷了。
“這是我為坎貝爾小姐量身打造的衝奧攻略，可能有些粗糙，因為我隻看過劇本，並不知道你們演員的表演跟具體的成片質量。一切都是按照拍攝順利的前提進行的。”
言外之意非常明顯，如果影片質量拉胯，那他就算是神仙也無法公關到奧斯卡。
伊芙拿過這裝訂好的A4紙，上麵有一些比較常規的手段，比如給學院的成員們送電影圖冊跟海報、特產巧克力等禮包。
甚至還說了如果質量非常出色，會采取一個耗資巨大的方式，那就是給學院的成員們寄送碟片的時候附上放映機。
這就相當於是在打規則的擦邊球，評委們很多都是年齡比較大的學院成員，平時已經很少進入電影院看電影了。
可是寄過去碟片，萬一沒有放映機怎麽辦？就幹脆把機器也寄一個過去。
現在一個放映機價值數百美元，美國電影科學與藝術學院的成員們有好幾萬人，當然不可能每一個都送。
甚至有時候根本找不到門路，不知道該送給誰，具體地址是哪裏。
本質上麵，奧斯卡的評選就跟美國的總統競選一樣，所以有些公關團隊幹脆就是總統競選團隊的一員。
在焦點影業的計劃書裏麵，伊芙看到了他們暫定的幾個獎項，獲提名幾率最大的是最佳原創劇本，其次就是各個表演，同時還有一個重磅炸彈，那就是幫伊芙爭取最佳導演的提名！
作為群戲電影，《陽光小美女》裏麵的好演員表演空間比較有限，所以男女主角肯定不現實，隻能看看男女配角上麵會如何。
飾演母親雪兒的演員托妮-柯萊特之前提名過奧斯卡最佳女配，這次也算是有資曆了，獲獎幾率比較大，角色也是她最拿手的。
而飾演爺爺艾倫-阿金更是資曆雄厚，同時還可以打敬老牌、懷舊牌。上世紀六十年代就拿到了兩次奧斯卡影帝提名，跟很多評委的年紀相仿，是伴隨他們老去的那批演員。
奧斯卡最佳男配角這個獎時不時就會給老資格演員們一些傾斜，表彰他們在過去的精彩表演。
很多時候，這個獎並不是發給現在的他們，而是對曾經的遺憾進行一些彌補。
奧斯卡女配一般發給年輕演員，男配一般發給資格老的演員，至於基努這邊的話再刷個提名就已經是極限。
去年《幾近成名》紅透半邊天，在這樣的情況下才把他帶進了提名環節。
今年，他的演技雖然有進步，可是麵對同電影艾倫-阿金的襯托，評委們肯定會優先選擇艾倫-阿金，而不會選身為超級巨星的他。
如果當真兩個人都入圍的話，可能會導致分票，發行公司可不願意看到這一點，隻會選擇其中一個。
“你們想幫我爭取最佳導演的提名？”伊芙冷不丁地開口詢問道，“這個恐怕非常艱難。”
詹姆斯笑了笑說道：“電影是屬於導演的藝術，大家關注《陽光小美女》是因為你執導。換做其餘導演的話，就算裏維斯先生擔任主演，也不會有這麽多關注。”
馬克-約翰遜在旁邊補充道：“這一條是我還有埃文特意要求焦點影業加上去的，你是這部電影的靈魂，必須要把你推出來。”
“那你們覺得我提名的機會大嗎？”伊芙根本沒有展望過獲獎，她知道那難度太大。
奧斯卡即將擁有百年曆史，誕生了九十多個最佳導演的獲獎者，但是裏麵沒有任何一個女性。
獲得提名的幾百個導演裏麵，甚至隻有兩個女性導演，可見奧斯卡對這一塊有多麽苛刻。
更何況伊芙還是一個演員，擁有奧斯卡演技獎杯的大明星，評委們更不會把最佳導演的小金人發給她，除非是想要在好萊塢造神。
“獲得最佳導演提名是我們的最終目標，甚至可以說是噱頭。因為上一次女性導演提名已經間隔很遙遠，不管能不能達到目標，你在頒獎季的聲勢就非常大，會吸引媒體的報道跟關注。”
就像詹姆斯說的那樣，伊芙拿到提名當然最好，如果沒拿到的話也會讓媒體跟觀眾們幫她喊冤鳴不平，同時注意到女性導演長期以來都在被忽視這個現實。
關注度有了，那麽票房跟碟片的銷售自然不會少。
奧斯卡的確一直都在忽視女導演的功勞跟貢獻，各行各業都在喊男女平等，而最佳導演這邊卻一直沒有改變。
從客觀上麵來看，整個電影行業女導演的從業人數的確很稀少，其中優秀的女導演數量更是鳳毛麟角。
但是就算這部分人再少，那也有許多拿得出手的作品，不至於將近百年隻有兩個人提名。
至於第一個拿到奧斯卡最佳導演的女性則是要等到2009年，那時候凱瑟琳-畢格羅的《拆彈部隊》將會在奧斯卡上麵把前夫詹姆斯-卡梅隆的《阿凡達》拉下馬來。
“上映之後，我們會通過前期的口碑跟評價來看看你是否能承擔起曆史第三人的稱呼，不然會被輿論反噬。”
伊芙這時候想到了另外一部電影，“我之前拍攝了索菲亞導演的電影《迷失東京》。整個劇本跟拍攝都很出色，據說成片質量也很讚，已經確定入圍威尼斯電影節主競賽單元。”
“你的意思是索菲亞有可能入圍最佳導演？”詹姆斯-沙姆斯恍然大悟，同時眉心緊皺，喃喃自語道：“也對。她可是科波拉下一代裏麵唯一擔任導演的，隻要成片不差，科波拉家族肯定會往這方麵使勁。”
上一位拿到奧斯卡提名的女導演是1994年，距離現在已經有很長的時間，是該有新的人選誕生了。
馬克-約翰遜有些意料未及，如果索菲亞跟《迷失東京》同樣大爆的話，那兩位女導演算是要走上同一條道路。
依照奧斯卡的尿性，能分出一個提名來給女導演就算是破天荒，至於兩個名額更是難以想象。
最重要伊芙是《迷失東京》的主演，意味著宣傳這邊不可能去抹黑這部電影，否則就是得不償失。
“其實我跟她本質上麵沒有競爭關係，都是想要從男性導演的固定提名位置上麵拿下一個。合作的話，才可以把聲勢提起來，否則一個人勢單力薄。”
伊芙可不願意看到互相攻擊的戲碼，她更加願意看到本身就弱勢的女性導演聯合在一起，共同朝一個目標前進。
詹姆斯點點頭，“說不定你們倆會創造一個曆史呢，讓我們拭目以待吧！”