第四十四章，學習文賦

  “至於如何寫賦，我找找……”


  “賦是韻文中的一種，它有一個最基本的寫作原則就是必須押韻。但曆代所用的韻書都不太一樣，那麽以什麽韻書為標準呢？賦的押韻方式可大致用《詞韻簡編》來歸納。而且駢文體的賦的對仗方式也跟己朝時的詞類似，因此可見，賦跟己詞存在著一定的關聯。”


  “賦的押韻方式可句句押韻，也可隔一句或隔兩句押韻；隔三句以上押韻的賦就比較少見，因為這樣讀起來也不好聽。我們在給古人寫的賦標句逗時，也可根據這一原則來判斷。”


  “曆史上最短的賦，據說是西乙代時期大文學家傅玄寫的《鷹兔賦》：“兔謂鷹曰：汝害於物，有益於世。這一句的韻，去聲八霽。華髦被劄，彤管以製。第二句的韻，去聲八霽。”


  “根據賦的寫作形式，賦還可分為“散文體的賦”和“駢文體的賦”兩種：”


  “散文體的賦比較著名的有：《洛神賦》，《阿房宮賦》，《秋聲賦》，《赤壁賦》等。這些文章中都或多或少含有一些駢文形式的對仗句子。”


  “以曹植寫的《洛神賦》為例。《洛神賦》講述的是曹植從洛陽回東藩的路上沿洛水而行時看到神女的顯現，由於曹植開了天眼，所以他看得到神女，並能跟神女溝通；而他的隨從卻看不到，就問曹植神女是什麽樣子的。那麽曹植就用盡人類最美的語言來描述他看到的神女的樣子。自古以來，對神女的描寫很少有人能超過曹植。筆者選其中幾句來講解賦的押韻：”


  ““餘告之曰：其形也，翩若驚鴻。這一句一東韻，一東二冬通用。婉若遊龍。這一句韻，二冬。榮曜秋菊，華茂春鬆。這一句韻，二冬。彷佛兮若輕雲之蔽月。這一句換六月韻，六月九屑通用。飄颻兮若流風之回雪。這一句韻，九屑。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。穠纖得中，修短合度。這幾句換七遇韻，上聲六語七麌去聲六禦七遇通用。肩若削成，腰如束素。這一句韻。延頸秀項，皓質呈露。這一句韻。芳澤無加，鉛華弗禦。這一句韻。雲髻峨峨，修眉連娟。這一句換韻。丹唇外朗，皓齒內鮮。這一句韻。明眸善睞，靨輔承權。這一句韻。瑰姿豔逸，儀靜體閑。這一句韻。柔情綽態，媚於語言。這一句韻。奇服曠世，骨像應圖。這一句換七虞韻，但是六魚七虞通用。披羅衣文璀燦兮，珥瑤碧之華琚。這一句韻，六魚。”


  “文中的“遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。”是駢文中常見的對仗句子，它有特點就是跟己詞的對仗方式類似，允許有重複的字，而且隻要詞性對上就行，平仄可以不必相對。阿胭，從這裏可以看出，這個句子沒有押韻。”


  梁戀指著書本上《洛神賦》裏的這一句叫謝胭看，“我記得，也有人認為它是押在“之”這個字上了，這種起句押韻的方式比較少見。”


  “對，不錯。你想起來了？”梁戀驚喜地瞪大雙眼，梁戀握住謝胭的手，居然一下子蹦了起來，激動萬分。


  “沒有。”謝胭垂下眸子，陳嵐卿在二十一世紀大學裏學的是漢語言文學專業，上課時最常見的就是鑒賞古詩詞。


  “賦是允許同個字重複押韻的，比如杜牧的《阿房宮賦》：明星熒熒，開妝鏡也；綠雲擾擾，梳曉鬟也。渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。””


  “從上麵這幾句中，我們不難看出，用同字押韻時，它一般是出現在對仗的句子比較多。這是駢文中常見的隔句對。”


  “有關賦的押韻，《阿房宮賦》中還有不少：“六王畢。這一句韻。四海一。這一句韻。蜀山兀，阿房出。這一句換韻，四質。覆壓三百餘裏，隔離天日。這一句韻，四質。驪山北構而西折，直走鹹陽。這一句換韻。二川溶溶，流入宮牆。這一句韻。五步一樓，十步一閣。這一句換十藥韻部，三覺也十藥通用。廊腰縵回，簷牙高啄。這一句韻，三覺。各抱地勢，鉤心鬥角。這一句韻，三覺。”


  “從以上所舉的對例中可以看出，賦的押韻是比較靈活的，可句句押韻，如：“六王畢。這一句韻。四海一。這一句韻；也可隔句押韻；可經常換韻，既能押平聲韻，也能押仄聲韻。根據作者寫文章遣詞造句的需要靈活掌握。另外，賦某一段落的起句，或文中的過渡句子可以不押韻。如剛剛說過的《洛神賦》中的句子“遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。”我們可以認為這個隔句對子它沒有押韻。因為它在這個段落中起的作用是銜接和過渡；也就是這個句子的前麵文字，描寫的是“遠而望之”神女的形態；這個句子後麵文字，描寫的是“迫而察之”神女的形態。這樣寫就使文章的層次分明，立體感特別強。這是一種非常高超的寫作技巧。”


  “我們再看蘇軾的《前赤壁賦》：“於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。這一句韻，七陽。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。這一句韻，七陽。客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨，如慕。這兩句七遇韻，七麌七遇通用；如泣，如訴。這一句韻，七遇；餘音嫋嫋，不絕如縷。這一句韻，七麌。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。這一句韻，七遇。”


  “在這一段落中，“於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。”是起句；而“客有吹洞簫者，倚歌而和之。”是過渡銜接句，因此它們都沒有押韻。這是簡單介紹散文體賦的寫作特點。”


  “賦的最高境界是“駢文體的賦”。這種賦除了一些起句或一些過渡句子以外，通篇都是采用對仗句子寫成的。曆代都有人寫，但是寫得好的不多；因過分的追求文字的華麗、對仗，又要押韻，就有可能使文章的內容顯得空洞。比較著名的有江淹的《別賦》，選摘其中的兩段來分析得話：”


  ““黯然銷魂者，唯別而已矣。這一句四紙韻部。況秦吳兮絕國，複燕己兮千裏。這一句韻。或春苔兮始生，乍秋風兮踅起。這一句韻。是以行子腸斷，百感淒惻。這一句換十三職韻。風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色。這一句韻。舟凝滯於水濱，車逶遲於山側。這一句韻。棹容與而詎前，馬寒鳴而不息。這一句韻。掩金觴而誰禦，橫玉柱而霑軾。這一句韻。居人愁臥，怳若有亡。這一句換七陽韻。日下壁而沉彩，月上軒而飛光。這一句韻。見紅蘭之受露，望青楸之離霜。這一句韻。巡曾楹而空揜，撫錦幕而虛涼。這一句韻。知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。這一句韻。”