雜趣（5）
這兩天，李凡幾乎是對外界不管不問了，凱琳娜也知道，人隻要全身心的投入到某項研究中後，會廢寢忘食，會拋開一切雜物。不要說是自己的凡凡，就是自己，一旦投入到了創作中的時候，不也是一樣嗎？其實，圍繞著各種高端的藝術殿堂服務的輔助行業，也是一種再創作，沒有這種再創作，許多精品就會黯然失色，這也是許多默默無聞的輔助行業翹楚最得意的地方。
先不說別的，就那幅被當成油畫的“禪心僧”國畫，如果不是李凡慧眼識珠看出來了，那幅畫最後是個什麽結局就很難說了。那幅方君璧的《禪心僧》，如果沒有對繪畫的曆史和現狀都有涉獵，一般行家都很難看得出來，無他，方君璧用的畫紙是當代最高級的“緙絲軟絹”，是一種最典型的複古畫法。也許是方君璧在研究了古畫以後，才動起了這樣的腦筋，加上畫的是宗教人物，在著色和運筆方麵也使用了西洋畫的技法，加上這幅畫並沒有按照傳統的國畫工藝裱糊，這就被清理遺物的人誤以為是西洋畫了，至於是如何流傳到了市場上，無從考證。
方君璧係福建閩侯大族方家的後人，丈夫替主子擋槍死了以後，主子也是賞賜了不少文玩古董，光是各種名貴的印章就有幾百枚，這些東西後來被帶出了上海，相當一部分被帶到了灣灣那個小島子上，還有一部分捐獻給了美國的博物館。這些東西還都是方君璧健在的時候就分流了，後來方君璧定居法國。隨著時光的推移，方君璧在法國的一些未發表的作品和畫稿在其身後就流落進了市場。
“哎呦！我這是太……二老等我換個衣服，哎呀，我這都把正事給忙忘記了！”
李凡羞赧的向老丈人老丈母娘說著，然後一溜煙的跑進更衣間裏去了。
瑪索早已是法國當代的“著名畫家”了，對油畫的眼力當然不是女兒凱琳娜能比的，就是比起搞專業鑒定的李凡來，那也是不逞多讓的。當李凡轉身離開，那幅被他重新裝裱後的油畫頓時就活靈活現的展現在瑪索的眼前。
“親愛的，咱們的這個毛腳女婿可是不得了啊，這幅畫怕是也隻有他能夠發現，你可能想象不到，一個後人仿製的贗品可能會比真品還要昂貴，我們眼前這幅畫怕是要創造一個記錄了，真是不錯，這畫的作者在繪畫功底上深不可測啊！”
“你，你說的這是個什麽意思？你知道，我就是一個醫生，對繪畫可以看一點，可是我看不出畫後麵的東西。”老米故作矜持的從西服口袋裏掏出了特殊的眼鏡戴上，“這幅畫肯定是贗品，這是畫的茜茜公主，原作目前在維也納的……”
瑪索在旁邊泯著嘴巴偷樂，他知道自己這位越老越是喜歡故弄玄虛的老公又在故意顯擺，“你說的前半部分是對的，這幅畫的原作的確是19世紀下半葉奧匈帝國最著名的宮廷畫家兼美術設計師漢斯馬卡特的《茜茜公主》肖像，而你現在看到的這畫卻是後人臨摹仿製的，或者說……這是一副後人繪製的贗品。”
“噢，我就覺得這樣的畫不應該流落在民間，至少應該在某個博物館或者藝術畫廊裏，不過，我覺得這也是我看到繪製最好的贗品了。”老米摘下了眼鏡，“要不然，以李凡那樣的眼光，對這幅畫不會如此上心的，你看他，為了這幅畫都不出來迎接我們，如果不是有個叫人可以接受的理由，我就要給他臉色了！”
“咯咯……”瑪索實在忍不住笑了起來，“你給人家臉色看？人家在乎嗎？你也不想想，這是一個跟他父親一樣的妖孽級人物，我聽凱琳娜說，就是來的這幾天，經他手發現的寶貝已經不得了啦，你忘記你找人去鑒定的花瓶了？如果達不到一定的分量，你認為李凡會如此認真嗎？實話告訴你，你就是從維也納的博物館裏把原畫拿出來拍賣，未必就能拍賣過眼前這幅畫，眼前這幅畫隻要掛上某某的大名，那個價值……我估計是不得了的，起碼當代法國九成的畫家無法企及。”
“噢？那以你的眼光，你認為這幅畫是誰畫的？我光覺得好，可我說不出來到底是哪裏好，為什麽好，這個專業可是你的！”老米毫不客氣的拍老婆馬屁。
“我這些年很留意華人畫家的作品，你是知道的，我真正走上畫壇也是跟你在廣西陽朔隱居的時候，在那裏，我看了大量的華人畫家的畫作，雖然他們畫的是國畫，而我學的是油畫，可是藝術在創作精神領域是相通的，是相互啟迪和印證的，也許就是因為受華人山水畫作的影響，我的畫作大多數也是山水畫。這是油畫領域裏的一個難點，也是我目前能夠在畫壇裏占有一席之地的原因。”
說到這裏，老米從加裝蒙圈變成了真蒙圈了，“這個，你得給我解釋解釋，你憑啥說油畫的難點是山水畫呢？這個我是真不懂啊，你給我科普一下。”
怎麽解釋呢？瑪索站在那裏思索，似乎想清理個頭緒出來，就在這時，李凡已經換好衣服走了出來，“實在不好意思啊，慢待二老了，咱們離開這裏，到前麵去喝茶，這幅畫我打算也放在凱琳娜的畫展裏，看看有沒有人能認出來。”
李凡是一邊說著，一邊摟著兩位老人往外走，李凡的身高本身就比老米要高，老米已經老的抽抽了，自然就顯得更矮，而瑪索與凱琳娜一樣，都屬於歐洲人裏的小鳥依人型。李凡此舉更顯得與二老的親昵，親昵的舉動讓二老心裏舒坦的很。
“凡凡啊，你來的正好，剛才我看那畫的時候，老米叫我解釋為什麽在油畫裏，畫山水是個難點，這個方麵嘛……我心裏明白，可在語言上歸納不出來。你可是學過這些的，你給他科普一下。”瑪索說著用手拍拍李凡搭在肩膀上的胳膊。
“哦，這個問題很簡單啊，咱們到外麵一邊喝咖啡一邊說。”李凡欣然答應。
“我不喝咖啡！我要喝茶！喝茶！”突然，老米頸著脖子叫到，“回到法國這些日子裏，光陪他們喝咖啡了，自己想好好的喝回茶都沒有機會！今天喝茶！”
“好好，喝茶，咱們今天喝茶，你別看這裏的老板長的像你們，他可是地道的華人，連護照都跟我是一樣的，他這裏還真是有好茶呢！”李凡沒口子答應著。
對於老米，李凡是太清楚了，正所謂老小孩老小孩，一旦有了環境，一旦有了機會，老小孩要是不鬧騰鬧騰，那還是老小孩嗎？老米這些日子在老家可是委屈壞了，每天迎來送往的，都要端著和裝著，好不容易到了女婿這裏，你讓他不玩鬧一把可能嗎？他現在還能在哪兒可以肆無忌憚的玩鬧？隻有李凡這裏了。
劉道源沒有想到，凱琳娜的父母居然是“貴族”，是法國上流社會的名人，他們還不是單獨來的，在附近的幾家賓館裏，都有他們家族的人，顯然，他們是組團來的。自己邀請的客人還沒有來報到，這凱琳娜家的親屬團就來了。
歐洲人與亞洲人最大的區別就是喜歡保留自己的生活空間，哪怕是組團來的，也絕對不會向華人那樣都在一個賓館裏紮堆，他們喜歡各自找地方，隻要到了點來了，這禮節也就到了，其他的一切都是自便，都不用說，哪怕是瑪索和老米承諾，所有的費用是他們出，那也是回去後各自拿著發表去報銷，不會是被老米找人安排在啥地方，如果那樣，答應來的人就不會有這麽多了。
“我今天一定要吃中餐，我在法國已經吃了快一個月的西餐了，完全倒胃口了，我不管你們是自己做還是叫外賣，總之，我要吃中餐！必須的！”老米跟李凡耍了一回寶還不算，這一到前麵的客廳裏，大刺刺的對劉道源說，“我女婿跟我說了，不能以外表來斷定你的傳承，他說，你是地道的華人，那麽好，你們就證明給我看吧！我可以告訴你們，我可是在中國長期僑居的，我是你們說的老饕！”
“我的乖乖啊！他，他連老饕這個詞都知道？”劉道源用漢語驚呼道，“這是遇到了真正的美食行家了！好彩今天上午我讓媳婦去超市買了大量的原材料，我的手藝不行，專門請了一個華人大廚過來了，您老放心，隻管在這裏先喝茶，餓了可以吃點小點心，那廚子馬上就到，不過我可是要事先聲明啊，這廚子是川菜廚子，要是不怕辣，我讓他給咱們做地道的川菜，您啊，就請好吧！”
“我喜歡吃川菜，可是我不能過多的吃辣的，這個你的廚師能做嗎？”老米再次放刁了，“如果能夠做開水白菜是最好了，中國的大白菜在這裏可也是有的！”
“應該沒有問題，無非是水平的高低而已。”李凡接口道，“老劉，去把母雞燉上，咱們沒時間燉上半天，可燉上二小時還是可以的，這道菜我來做！”
“嘻嘻，看來你小子這也是有了家傳了，你爸爸的手藝就相當不錯，那還是在20多年前，你爸爸到了我那裏，他教會了我如何釣魚，如何做魚，如何吃魚……”老米似乎又陶醉到了對過去的回憶，“好，今天你去給我弄倆菜看看，我看你的手藝是不是家傳的，或許，反正我是不吃烤肉了，這還真是奇怪了。我這個老外已經不喜歡吃烤肉之類的西式菜肴了，可我發現你們的年輕人還挺喜歡的，看來，不管是什麽東西，隻要東西方交流後，都會出現令人無法解釋的變化……”
“唉！你咋就這麽沒文化呢？那不是普通的交流，那是文化的交流，你不知道那是食文化嗎？還有酒文化，服飾文化等等，人類所有的活動都是一種文化。”
此時的瑪索也用生硬的漢語加入了交流，其實，他的漢語要比老米強，老米的那個漢語也就是隻有他自己能聽懂，可他偏偏的還愛說。
“好啦，現在我想聽凡凡給我解釋為什麽西方的油畫在畫山水方麵是難點。”
別看老米年紀大了，可要想轉移他的話題可不容易，這老家夥可是個死心眼。
“其實，這與東西方人在對大自然的認識上，在對事務的看法上出現的差別。”李凡一邊說著一邊在那邊泡茶，“我們看到的油畫也好，壁畫也罷，西方的畫作裏鮮有極目遠眺的畫作，最多的是人物肖像，哪怕是有些畫家畫了一些風景，畫了一些城市，可都是用的中距離或者近距離的視角，這與西方人強調自我有關係。而東方人，看待世界是宏觀的，遠距離的，他們強調的是看遠點，看的更遠點，在一千多年前，華人就知道‘欲窮千裏目，更上一層樓’，就喜歡登高望遠，就喜歡極目楚天舒……所以啊，華人的畫作裏，山水畫作占有很大的比例，而且規模宏大，就說凱琳娜在烏蓬鎮臨摹加創作的那幅《仿富春山居圖》來說，一眼望去，起碼是幾十公裏的景色，北宋的張擇端畫的《清明上河圖》雖然不是山水，可描繪那個時代的城市畫卷也是不得了，那個時候的歐洲是什麽啊？文藝複興都還不知道在哪裏。到了現代，有張大千的《長江萬裏圖》，有傅抱石的《江山多嬌》，這還沒說那眾多的畫一座山，一條河的巨幅畫作……”
說起這些畫來，李凡可真是如數家珍，拿著平板電腦隨便就調出來幾幅，看得老米是心曠神怡，就連瑪索似乎也有所感悟和理解了。
“用油畫的技法畫巨幅的遠景畫作本身在先天就受到了限製，因為，畫布的繃張本身就受到了尺寸的限製，而要把多塊的畫作拚接起來在曆史上沒有，畫布的拚接顯然無法與中國的宣紙比，這是天然的一個障礙。”李凡進一步的解釋道，“加上在歐洲，的確也很難找到類似中國那樣的山川名勝，地理的狀態本身就很單一，所以，在油畫的表達上，有廣闊的麥田、花圃和鮮花，很難看到類似中國那樣的山川形勝，流彩瀑布，在生活上的感悟自然無法與華夏比。還有就是我剛才說說的，西方文明強調自我，強調個人的感覺，所以，肖像畫是油畫裏的主體，《蒙娜麗莎》是肖像畫，就是被西方追捧的畢加索的畫基本上也都是從肖像畫裏演化出來的，還有梵高的《加歇醫生》《向日葵》等等，其實都是屬於肖像畫一類的，向日葵不是？其實也是，隻不過不是給人畫的，而是給植物畫的。”
聽到這裏瑪索還真是覺得李凡說的不錯，不過她還是提出了一個不是肖像的名畫，“我覺得莫奈的《睡蓮》應該是西方油畫的一次突破！”
“沒錯，莫奈是少數畫自然風景的油畫家，他花了不少自然風景，其中《日出》《野罌粟》《火車站》等等，可你覺得他那些畫算是遠景和恢宏的？”李凡說。