三百四十章 原滋原味
古龍說，最了解你的永遠是你的敵人。
這話不一定對，但有道理，至少放在日韓人民的頭上正合適。
大部分人都有個毛病，會因為特別討厭一個人，反而關注對方一舉一動，就像路見傻逼總是忍不住要追上去看看對方長什麼樣一個道理。
日韓地理相近文化相通，歷史上很多糾葛，而且有大量韓裔生活在曰本，所以韓國人第一次出國的目的地通常是曰本。
許多韓國偶像團體也喜歡往曰本發展，很大原因也是因為韓裔多，而絕非韓粉們以為的，是自己的愛豆受曰本人歡迎。
來往多了自然了解也就深，有時候從裡到外地觀察，可能比曰本人自己看得都更客觀。
金喜善提了個建議：「既然您這個劇本是在首爾考察寫出來的，為什麼不在首爾拍呢？」
江川當然也考慮過，影片中窮人一家是靠為披薩店做盒子維持生計的，這種手工家庭首爾還有，但在曰本有沒有，他還真不知道，或許就得安排其他的職業。
另外窮人一家之所以能夠順利進入富人家庭，與韓國人熱衷於托熟人辦事的習慣很有關係，這也是很大的區別。
這種零零碎碎的差別多了以後，他當然也偶爾會想：「這故事還不如就在韓國拍了，反而更加原滋原味。」
電影界國際合作是很平常的事，江川剛拍完的《我是傳奇》就是國際合作很好的示範，口碑票房都不錯。
曰本就不說了，韓國也有很多國際合作項目，比如《寄生蟲》原作的導演奉俊昊，還拍過《雪國列車》，主演就是美隊克里斯·埃文斯。
而李英愛剛完成的《熔爐》的導演黃東赫，後來為奈飛拍了《魷魚遊戲》。
大陸也很多國際合作項目，之前的《末代皇帝》、《馬可波羅》就不說了，今年與《藍色是一種暖色調》競爭奧斯卡最佳外語片的德國片《蒙古王》，大多數主演都是包括孫紅蕾在內的中國演員。
凱哥是最喜歡國際合作的，他一半的作品都有曰本投資，滑鐵盧之作《無極》，主演是把中日韓三國的紅星都湊齊了。
然而江川的情況不一樣，他對李英愛和金喜善直言：「這是一部揭露社會黑暗面的電影，我寫曰本也就算了，如果寫首爾的話，可能的得罪你們這邊的一些人，他們會認為我是故意醜化韓國。」
其實還有一個重要原因他沒說，一個沒有長期在韓國生活過的人，憑什麼言之鑿鑿編這樣的故事？
李英愛和金喜善面面相覷，也承認可能會有這種聲音：「哪裡都有不辨是非狹隘的民族主義者，不過以大多數人的受教育水平，應該能看懂影片的含義，這不是一部歧視性的作品。」
金喜善說一般民眾沒那麼敏感，她之前拍的《神話》在韓國也上映，並沒什麼人啰嗦高麗作為附屬國要定期把最漂亮的女人進獻給中國皇帝這件事。
他甚至聳聳肩說：「您可以對媒體聲稱熱愛韓國以及韓國文化，平時就非常關注韓國社會，我們韓國人很吃這一套，特別喜歡聽外國人誇我們。」
江川笑起來：「所以如果有媒體發現我之前頻繁來首爾，也就能合理解釋了，原來都是為了搜集素材。」
金喜善哼了一聲：「您搜集得夠多了，把我們英愛都搜集了。」
李英愛也說：「您是國際知名的大導演，如果願意拍一部韓國社會現實的電影，我想應該會受到歡迎的。」
金喜善說得更尖銳：「我們韓國和曰本一樣崇拜強者，只要您拍的電影一如既往成為精品，大家都會匍匐在腳下繼續崇拜，哪有那麼多莫名其妙的雜音。」
任何地方都崇拜強者，不過日韓似乎尤甚，所以偶像文化能夠在這兩個地方不斷發揚光大。
偶像文化最早起源於好萊塢，然而發展到近年情況發生了很大變化，明星們明顯向平民化、親民化轉變，在漸漸失去光環。
歐洲更甚，老一代明星逝去，竟然很難再誕生真正的明星，演員只是更加受人關注的職業而已。
大陸也是如此，造星造了多年並不太成功，除了搞出不倫不類的飯圈，真正意義上的明星屈指可數，這顯然與自身文化息息相關。
然而日韓卻是反世界潮流而行，偶像崇拜越來越極端，在曰本現在都不能隨意拍攝偶像了，搞得像當年平民不能直視天皇似的。
劇本寫差不多了，這些天江川一直也在想哪些曰本演員適合劇中角色。
劇中任務不多，富人家的四個人是比較好選的，曰本有的是長相體面的男女演員。
窮人家的四個人，兩個年輕人也好選，都是普通的孩子，並不需要特別的素質。
母親這個角色也不是問題，看上去被歲月摧殘過的發福中年女演員，在哪個國家都不缺。
關鍵還是窮人家的爸爸，這是個非常關鍵的角色，得找個影帝級的老戲骨，還得天生一副窮**計的模樣，那種貌似忠厚但看著又有些世故油滑的平民臉，這種演員不好找。
江川想了一圈，曰本竟然沒有這樣有分量的中年男演員，搞不好得自己捧一個起來。
原作這個角色是宋康昊出演的，這是個韓國老戲骨，善於演繹小市民，十六次提名韓國青龍獎，四次獲得青龍影帝，十次提名金鐘大獎，四次獲獎，在韓國電影界成就非凡。
他的主要代表作是《漢江怪物》、《殺人回憶》《辯護人》、《觀相》，以及與李英愛共同主演的《共同警備區》。
李英愛當然希望江川能多待在韓國，進一步慫恿：「如果您要來拍攝這部電影的話，需要什麼樣的創作班底，我都可以幫忙聯絡。」
金喜善也繼續幫腔出主意：「您可以早早地對媒體放出風聲，喜歡我們的三千里錦繡河山，期望有一天能與這裡優秀的電影人合作，只要說了，我們的人一定會積極回應，於是不就水到渠成了。」
江川沒有貿然決定，好好的跑韓國來拍戲並不是簡單的事，最好等劇本細節填充完了，創作全部完成後再全面衡量。
尤其是回東京后好好走訪一下底層，認真分析這個故事是否適合曰本。
雖然他並非成長於富裕家庭，畢竟在東京有房有家，還真不能算窮人。
其實他從小到大並沒有真正接觸過窮人，這方面最好還是慎重些，別想當然亂寫。