第260章
一次、兩次、三次的失望，男頻IP到底還有沒有救？
單一案例還可以說是片方改編的不好，集體仆街那就得仔細想想是不是根子上就錯了。
說得武斷一點，男頻+玄幻=死亡。《誅仙青雲志》就飽受詬病，《擇天記》也無聲無息，《武動乾坤》和《斗破蒼穹》皆開局不利，用鐵一般的收視和口碑提醒著創作者們清醒一點。
可以給這些電視劇找一萬種理由和借口：劇情注水、演技堪憂、改編不當。可一個無法掩蓋的共性就是，男頻IP尤其是最熱的玄幻題材，可能真的不適合改編電視劇。
也許從拍攝初衷來看，選擇嘗試不同的類型，其實是與過去的自己對抗。當創作方法、鏡頭語言面臨逼近天花板的陣痛，他亟需新變化來澆灌接下去的創作。
但事實給了誠實沉重的一擊。張黎仍是那個能用電影語言拍電視劇的導演，但他用自己的作品口碑驗證——影視圈曾篤信的男頻IP+流量明星的模式真的錯了。
寧遠用一句話概括《武動乾坤》：一個出身草莽、身無長技的平凡少年林動的流浪冒險之旅。導演將之歸納為英雄少年成長記，雖是玄幻背景，但核心依舊是講人。只是這次年齡下沉到青年，講他們面臨困境，如何突破。
導演的背書，讓向來對玄幻題材避之不及的人，為《武動乾坤》貢獻了些許收視和點擊。但幾集看罷，即可認定：即便擅長男性劇的導演也挽救不了「玄幻男頻」這款毒藥。
張黎沒錯，楊洋沒錯，是男頻玄幻錯了。
楊洋演得賣力，導演則呈現了個人一以貫之的電視美學表達。黑白定格閃回、人物局部特寫、不規則運鏡、大量唯美空鏡，都是高妙的拍攝手法。
唯一陰差陽錯的就是與男頻玄幻的磁場衝突，好比再優秀的大廚也無法融合性質相衝的兩樣食材。
問題出在先期認同與認同出錯上，男頻IP在被影視化之前都擁有廣泛的男性受眾和良好的品牌效應。但影視化卻經常破壞大部分原著黨的先期認同。
究其根本，男頻小說影視化，始終處在一種只能拍給女性看的錯位境遇中。
平凡少年打怪升級的男頻玄幻小說，在改編成電視劇之後，基本就成為了女性觀眾的舔屏之作。《誅仙青雲志》《擇天記》《武動乾坤》《斗破蒼穹》的男主分別是李易峰、鹿晗、楊洋、吳磊。
很顯然，這些大男主電視劇的目標也是收割少女心。遺憾的是升級打怪的劇情對於女生來說，真的很沒意思。
爭取男性觀眾呢？
男頻作品的一大魅力在於複雜的世界觀以及各大家族、各種勢力的紛爭與恩仇，這些場景的還原，在現有技術水平以及投資環境下並不容易實現，況且主演還是不招男人待見的小鮮肉。
這種用戶雙向錯位，最終導致男頻改編的投入普遍大於女頻改編，撲街率也遠高於女頻改編。場景恢弘的男頻IP普遍投資巨大，《九州海上牧雲記》投了3億，《擇天記》投了近4億，《武動乾坤》更高達6億。
只能說投資越大，吐血越多。
白天不懂夜的黑！
如果讓男性觀眾票選男頻IP的主演，恐怕大部分我們所看到的陣容都將不復存在。男頻IP的受眾是男性讀者，製片方想照顧的卻是女性觀眾，啟用流量小鮮肉，最終造出金剛芭比一般的男頻玄幻劇？
人家要妥妥的少年感，結果鮮肉已經油膩；人家要失意發瘋，結果鮮肉把自己弄成了個傻子；人家要兄弟的鐵血柔情，結果鮮肉搞得像是姐妹情深。
一千個讀者里有一千個蕭炎，但《斗破蒼穹》就是能給你第一千零一個，驚喜不兄弟？
流量崇拜在女頻改編劇或許喜憂參半，但在男性觀眾這裡是休想行得通。類型決定著作品的受眾群體分佈，小說與影視劇屬於兩種不同媒介的作品，受眾群體分佈具有各自不同特性。男頻IP要想成功，需要討好的因素實在是太多了。
不少男頻大IP的上馬，都是瞄準了《琅琊榜》的成功，但卻忽略《琅琊榜》的原著本是耽美轉型的男頻。
《琅琊榜》如何在穩住大部分男性觀眾的同時，迎合基數更為龐大、在社交網路也更為活躍的女性觀眾，並不是單靠製作精良就能兩邊討好，須得靈魂深處鬧革命。
類型與原著基本保持一致性，架空歷史觀的古裝權謀復仇劇是對該劇最直觀的描述，而少量的「武俠」「耽美」「言情」則成為其類型以及風格上的重要點綴：
這兩者之間的關係，非常類似於當下主流文化與青年亞文化之間的關係，切合當下大多數觀眾對於影視文本的審美需求。
男性觀眾對於傳統的古裝權謀復仇劇具有深厚的審美需求，而女性觀眾對於耽美言情又有著不可割捨的迷戀之情。
腳踏兩條船的遊刃有餘體現在，《琅琊榜》在類型上保持一主一次的關係，在男性觀眾的審美需求中加入女性觀眾的審美需求，同時又沒有造成女性元素的喧賓奪主，做到高程度的兩性審美融合。
在電視觀眾仍然是女性為主的大環境下，男頻IP的生存空間進一步被夾逼：單純的男頻題材近乎絕跡，想要獲得成功必須做到兩性審美融合。而市場上的大多數男頻，卻把自己弄成不倫不類的中間態。
男性觀眾不過癮，女性觀眾不沉迷，男人也愛女人戲。
男頻改編還存在著一個技術性難題，那就是男頻小說幾乎不存在平行敘事。不管篇幅多大，世界觀多宏偉，基本都是採用傳統的線性敘事。
但電視劇卻沒辦法用這樣的方法講故事。因此在男頻小說中明明目不暇接、酣暢淋漓的快節奏，放到改編影視劇中，節奏卻有所放緩，這也不單是注水的鍋。
同樣的敘事困境下，女頻IP的節奏緩慢卻更容易獲得觀眾的寬容。因為情情愛愛的事，怎麼能講邏輯、講效率呢？
但以推理懸疑見長的男頻IP，就絲毫沒有拖沓的餘地。同樣都是升級打怪，女頻IP的代入感也比男頻IP強太多了。
看著魏瓔珞從宮女到妃子，怎麼就比看著林動從少年到男人更帶感呢？或許不止是女性觀眾更易共情，還輸在男性觀眾的倒戈上。
一個普遍卻有趣的現象是，女性觀眾不一定會看成功的男性IP，男性觀眾卻有很大幾率被成功的女性IP所感染。富察皇后跳樓和傅恆戰死的兩集，抖音上出現了大批男性觀眾泣不成聲的短視頻。
口嫌體正直的男性觀眾，大多一開始並不知道什麼《甄嬛傳》《延禧攻略》。但被女性朋友安利之後，看得比女觀眾還帶勁？