第342章 驚！青花瓷的顏色原材料！砒霜的提取物
歐陽風笑著說道：“這青花瓷在遠點流行，在明代最為巔峰，我們先說一下這元青花的構圖！因為在我看來正是這元代的青花構圖的豐富才使得青花瓷終於逐漸走向輝煌！”
蕭章也隨之點了點頭。
對於自己來講，想要學習這青花瓷，這構圖是十分關鍵的。
因為這是一種在胎和釉中間繪畫出不同顏色的圖案，和自己之前燒製汝瓷的時候在泥胎上暗刻花紋是完全不一樣的。甚至於和唐三彩的彩色釉暈染構圖也是完全不一樣的！這是一種精細到了極致的構圖，就仿佛將水墨畫完美的印製在青花瓷上一樣！
歐陽風繼續說道：“這元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂，筆法以一筆點劃多見，流暢有力，勾勒渲染則粗壯沉著，主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等，人物有高士圖、曆史人物等，動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等，植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、鬆竹梅、靈芝、花葉、瓜果等，所畫牡丹的花瓣多留白邊，龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而凶猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等，蓮瓣紋形狀似大括號，蓮瓣中常繪道家雜寶，如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲，蕉葉中梗為實心，海水紋為粗線與細線描繪相結合，以上基本就是構圖的大致種類和分類！”歐陽風不緩不慢的說著。
蕭章點了點頭。
這元代青花瓷的構圖比之汝瓷的胎型造型更加細致化！
而且在汝瓷的各種造型上在分別和這些不同的構圖相配合，幾乎可以肯定的是這各種各樣的不同的青花瓷完美的撐起了這個時代！
“歐陽老爺子，這元代青花和明代青花又有何不同？”蕭章問題問的非常刁鑽。
因為這青花瓷不像是汝瓷。
汝瓷隻有宋代短短二十年的曆史！更多的是空白期。
所以留下的器物也非常少。
但是這青花瓷則不一樣。
這青花瓷幾乎貫穿了唐宋元明清所有的時期。
每個朝代都有著屬於自己的不一樣的青花瓷，不同風格！不同胎型！不同構圖！等等的不同使得每個朝代的青花瓷都有著不同的獨特風格。
蕭章現在僅僅是入門級的青花瓷燒製技藝。
這麵對各不相同的青花瓷，蕭章很有必要好好的補習一下，也能學習到更多青花瓷的相關知識。
而這各個朝代的青花瓷中，要屬元明兩個朝代最為巔峰！風格也是盡態極妍。
所以蕭章才會問出這元代青花瓷和明代青花瓷的區別的問題。
而這種問題，歐陽風恰恰是最好的解讀者。
學習是無止境的。
蕭章願意學，這歐陽風自然也願意去分享。
歐陽風笑道：“明清時期這兩個朝代可以說是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期，明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱，清康熙時以五彩青花使青花瓷發展到了巔峰，清乾隆以後因粉彩瓷的發展而使得青花瓷逐漸走向衰退，雖在清末時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢，所以總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精致，民窯器則隨意、灑脫，畫麵寫意性強，從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。”
頓了頓歐陽風繼續說道：“當然如果細致去說，這明代初期的青花瓷很有意思，明初的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等，所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料，青花發色有的淡藍，有的泛灰，前者有一部分有暈散現象，紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化，”
說到這裏，歐陽風起手將身後對於一個木製架子上的一件青花瓷器拿下來然後指著上麵的青花圖案說道：“比如這蕉葉的中梗留白，花瓣留白邊較之元代更明顯清晰，你在看這牡丹葉子缺刻部位較深，不如元代的肥碩，菊花繪成扁菊，花芯以方格紋表現。”
歐陽風又拿起另一件青花瓷器，這件青花瓷器上構圖為龍紋。
“再看這件的龍紋，龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍凶猛矯健，輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲，蓮瓣紋內多繪佛家八寶，而元代多繪道家雜寶。”歐陽風笑著說道。
說完之後將兩件青花瓷順手給了蕭章，讓蕭章結合圖案去觀看。
“像是碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部，器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也是極少的，當然，到了明代永樂宣德年間，青花瓷器呈現出了較高的工藝水平，此期所用青料，以蘇麻離青為主，這蘇麻離青知道吧？”歐陽風問道。
蕭章點了點頭說道：“蘇麻離青還是知道的，蘇麻離青屬低錳高鐵類鈷料，青花呈色濃重青翠，色性安定，因為蘇麻離青含鐵高而含錳量低，在適當的火候燒造下呈現出藍寶石般的鮮豔色澤，還會出現銀黑色四氧化三鐵結晶斑，即“鐵鏽斑痕”，而且據說這蘇麻離青還是砒霜的原材料。”
蕭章說完，歐陽風點了點頭說道：“不錯，蘇麻離青這種鈷礦石，最早是來自伊拉克薩馬拉地區，當然我國很早用來提取砒霜，而且剛剛你提到的鐵鏽斑痕，也很有道理。”
頓了頓歐陽風繼續說道：“也有部分國產青料比如這石子青，回青等！但即便是國產料，發色也相當好，器型有盤、碗、壺、罐、杯等，尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合，紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、遊魚等，胎質較以前細膩致密，釉質肥潤，多見橘皮紋，兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃豔、鐵鏽斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見永樂年製四字篆書款，宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有宣德款布全身之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有青花首推宣德之說。”