第343章 百花齊放青花瓷，盡態極妍秀芬芳
“所以宣德的青花瓷是最好的吧？”蕭章問道。
自己現在雖然有入門級的青花瓷燒製技藝，但是這些青花瓷的知識還真是非常缺少，當然如果蕭章現在擁有著大師級的青花瓷燒製技藝，或者宗師級的青花瓷基礎理論知識，那就另當別論了。
在汝瓷和唐三彩這個版塊，蕭章的知識儲備深不可測……
在青花瓷這個版塊，蕭章就是個弟弟……臭弟弟。
“不錯，但是之後的青花瓷也是各有特色的，為何說著明代青花瓷走向了巔峰，因為每一段時間青花瓷都會有新的思路出現，即便是明代每個帝王在位的時候青花瓷的美麗也是不一樣的。”歐陽風說道。
蕭章將手中的兩件青花瓷重新放回架子上。
而歐陽風又拿起另外一件新的青花瓷說道：“這件是天順時期的青花瓷，這正統、景泰、天順三朝，由於政治動蕩、天災等因素影響，導致了經濟的衰退，而且從正統初即多次下令禁造官樣瓷器，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的空白期，總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類，所用青料仍有部分是蘇麻離青，青花發色有的濃豔，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近，釉麵多泛灰，胎體較厚重，底足修削不細膩，有敦厚感，多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅，正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致，天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近，瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇，梅瓶的器身較宣德的修長，紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等，人物的背景多畫大片雲氣紋，瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉麵較寬大，像小樹一般，款識正統的是福字款，景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有太平年造、太平或者大明年造等，天順有紀年款、梵文款等。”歐陽風指著手中的這件青花瓷梅瓶說道。
蕭章放眼看去，這件梅瓶果然是比自己之前見過的很多梅瓶都要修長。
所以說著每一朝的青花瓷都是有著細微變化的。
真的可以說是百花齊放的青花瓷……
“接下來就是成化、弘治、正德三朝處於明中期，成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅，弘治晚期與正德則發色灰藍，但此期也有個別器物發色濃豔，有鐵鏽斑。”歐陽風繼續說道。
“這成化時期的青花瓷多淡描青花，紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等，花葉似手掌撐開狀，葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反，魚藻的水草飄似海帶，山石似鑰匙狀無凹凸感，邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾，龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻，十字寶杵、阿拉伯文等教內容的紋飾多見，胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青，器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐，款識除天字罐外，還有大明成化年製六字單、雙行款，圖記款主要有方勝、銀錠等。”歐陽風笑著說道。
蕭章點了點頭回道：“這大明成化年製我是知道的，很多擁有這個款的瓷器都是價值連城的，這個時期的瓷器非常有價值！”
“沒錯，成化器非常出名，且屢屢創下高價，不僅僅是青花瓷，釉裏紅瓷器，鬥彩都是非常盛名，那件大明成化鬥彩雞缸杯創造了上億的價值，你們肯定是有印象的！”歐陽風笑道。
蕭章點了點頭，前幾天可是經常聽到這大明成化鬥彩雞缸杯的故事，一個多億就一個小杯……
“到了弘治時期，這弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和，後期與正德器接近，花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫，款識為六字、四字楷書款都有，而正德器仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍，晚期始用回青，有的暈散，其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集，深腹碗、帶座器等流行，後期多見大器，紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄杆、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗，碗盤底心下蹋，碗出現雞心底，器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象，年款有四字和六字楷書款，個別用造字，就比如大明正德年造！將製改成了造字，也是分辨時候的基本點。”歐陽風笑著說。
“那明代晚期的青花瓷呢？”蕭章繼續問道。
這歐陽風細致的講了明早期中期的青花瓷的細微分辨之處，這晚期卻不知是什麽樣的。
歐陽風笑道：“這明晚期嘉靖、隆慶、萬曆三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍，但此期獨具特色的是使用回青料，紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等，花組字為獨具特色的紋飾，此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等，嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯，胎、釉均是小器細、大器粗，大器較多，八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見，朝珠盒為此朝獨特器型，款識製、造均用，以製字居多，器底心書金錄大醮壇用為祭祀用器還有東書堂、東蘿館等堂名款。”
頓了頓歐陽風又說道：“這隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少，青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫但是卻不像嘉靖器般紫得厲害，紋飾與嘉靖朝相近，因以小件器為主，胎、釉較細膩，多六角或者八角等造型，官窯器的款識有大明隆慶年造和隆慶年造兩種，不見製這個字的款，民窯器款有隆慶年造或製四字款，吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。”
“最後便是這萬曆器了，萬曆器早期用回青，中晚期用石子青及浙料，多淡描青花，紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾，紋飾布局繁密，主題不清，另外福祿壽字為紋飾的也多見，瓶類較多見鏤空、套活環等工藝，器型除傳統的外，新出現了壁瓶，胎質較粗，釉白中泛青，款識多見大明萬曆年造，也有大明萬曆年製、萬曆年造，多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的總的來說工藝水平較前退步！”歐陽風淡淡的說著。
蕭章沒想到的是這明代後期反而是青花瓷退步的時期！