第一百六十六章 不約而同
自從收到朱墨轉發的那些短信後，張智意識到，他和苟夏青每見一次麵，就會增加一次產生麻煩的風險，所以，他提醒自己，目前這個階段，他們的聯係不宜太頻繁了。
一個人身在海東，寫論文做實驗之餘，張智為了不讓自己的大腦太空虛，前幾天，他獨自去影城看電影，正好碰上影城在放映一部老片子，日本導演黑澤明的那部《羅生門》。
二十多年前，張智在大學裏就看過這部日本電影。
那是在人文學院開設的《藝術鑒賞》選修課上老師專門放映的。影片中，麵對同一案件，由於在案件現場出現過的相關四人各執一詞，導演黑澤明借此將人的虛偽和遮掩的劣根性，剖析袒露在人的麵前。這麽多年來，影片中的一些情節，張智至今還時常會記起。
後來，他曾在學校的圖書館裏找到了一本黑澤明的自傳，並記下了自傳中的一句話：我寫的這個類似自傳的東西，是不是真的老老實實寫了我自己呢？難道不是同樣沒有觸及醜陋的部分，把自己或多或少地美化了嗎？
那天，他在影城再次觀看了這部影片後，不知為什麽，電影裏的“哪裏有軟弱，哪裏就有謊言”這句台詞，總是縈繞在他的腦海。
似乎是心照不宣。苟夏青這段時間也沒有主動聯係過張智。現在，她和顏永軍的關係異常脆弱敏感，兩人說話，稍不小心，就會引起對方的誤解。
朱墨那天半夜收到的苟夏青老公顏永軍發來的短信，就是因為那天晚飯後，顏永軍看到苟夏青拿著張智買的那套書，坐在餐桌旁給兒子講書裏麵的故事，於是他就在一旁不鹹不淡地說了句“還是人家買的東西有品位呀，這麽喜歡看”，一下子就惹得苟夏青變了臉，而他則借機翻舊賬似的，非要苟夏青把這幾年發生的事情都解釋清楚，於是，兩人叮叮當當了大半夜，最後便叮當出了顏永軍發給朱墨的那些短信。
苟夏青知道是自己對不起顏永軍，所以，兩人每次吵完鬧完，苟夏青並沒有對顏永軍產生任何的記恨，相反，她總是尋找機會，同顏永軍主動和解。
聽孩子幼兒園的老師說，正在舉辦的海東雙年藝術展特別適合帶孩子們去遊玩。苟夏青為了讓顏永軍明白這個家和之前沒有什麽不同，就像以前一樣，纏著顏永軍和自己一道，帶孩子去參觀。
“去就去嘛。”顏永軍沒法不答應。
周六，一場雷暴雨光臨海東。來美術館參觀藝術展的老老少少，一個個在花花綠綠的雨傘下，興奮不已地湧進館裏，如同逛廟會一般熱鬧。
顏永軍抱著孩子，苟夏青手裏拿著相機，跟著人流走進如同遊樂場一般的展區。
展區裏，歡笑聲充斥著各個角落。
“讓我下去，讓我下去。”
不到六歲的兒子哪清楚藝術是個什麽東西，不過他覺得這裏很好玩，就嚷嚷著不要爸爸抱，要像別的孩子那樣自己去跑著玩。
一列鏽跡斑斑的老式火車吸引了兒子的注意力，也吸引了顏永軍的目光。
兒子是因為沒見過這麽破的火車覺得新奇，而顏永軍是看到了車身上寫著“接受貧下中農再教育，很有必要”的標語。
這個名為《移城》的展品，以一列老式火車的形式，再現了上世紀六七十年代知識青年響應號召上山下鄉的情景。
看著孩子們在火車頭上爬上爬下，在車廂裏跑來跑去，顏永軍心裏想，在眼前這些帶著孩子們來的年輕的爸爸媽媽中間，恐怕隻有他這個年齡的爸爸，還多少知道一些這個標語是在說什麽。
“唉，原來不打算要孩子的，可是，到了三十多歲的時候，孩子卻意外地來了。如今，自己已經過了四十歲了，為了孩子，不再吵了，忍著吧。”他看著苟夏青緊跟在孩子身後陪著孩子玩，心裏這麽對自己說。
陸陸續續進入美術館參觀的人，大多數做的第一件事，就是在這個火車前拍照留影。
“來，給我和兒子也照一張。”
苟夏青走過來把手裏的相機遞給顏永軍，然後抱著兒子在火車頭那兒等著其他人拍完留出位置。
終於有了個空檔，苟夏青趕緊抱著孩子站了過去。
就在苟夏青抱著孩子擺好姿勢等著顏永軍摁快門的時候，她竟突然一眼瞥見一個熟悉的身影，張智正從顏永軍的身後走過，而且邊走邊朝展廳裏每個作品的方向張望著。
苟夏青一陣驚慌，她真怕張智看見自己和孩子。
於是，她趕緊裝作自己抱孩子的那隻手突然出現了什麽問題，然後扭過身背對著張智的方向，把孩子放在地上，自己順勢也蹲了下來，騰出自己抱孩子的手，去捏著看著，像是自己的手真的出了什麽問題。就這樣磨蹭了一會兒，她接著又上邊拉拉下邊拽拽地去給孩子整理衣服。
顏永軍拿著相機本來已經選好了角度，正眯著眼在那兒對焦距，可看見苟夏青又莫名其妙地蹲了下去，就有點不耐煩，放下手中的相機站那兒等著。
那小家夥沒有興趣也沒有耐性等著照相，已經開始站不住了。苟夏青裝作安撫兒子的樣子，心裏算著時間，覺得張智可能已經走過去了，但又不確定，就對旁邊等著的人說“你們先照”，然後又故意趁著孩子使勁拽她的手，跟著孩子走到了車頭一處不易被人看見的地方。
八年前，海東藝術雙年展的主題是“海東·東海”。那一年，張智和苟夏青一起來過。之後，每兩年一次的藝術展，隻要張智人在海東，這裏便是他必到的地方。
今年雙年展的主題是“新城·新客”，表現的是城市與人的關係。展出的多數作品，都旨在把移民和市民、過客和主人，一起呈現在海東這座國際化大都市當中。
因而，參觀這樣的主題展覽，對自認為已經是大半個海東人的張智來說，無法不讓自己別有一番心境。
今年的展覽，他沒有想到苟夏青和顏永軍會帶著孩子來，當然也沒有想到會在今天來，所以他就更沒有想到，他在這裏信步張望的時候，苟夏青正帶著孩子就在離他不遠的地方。
張智這次專程來看展覽，和過去有所不同。
這次，他給自己增加了一個很明確的之前所從來沒有過的目的：他不能讓自己每天都生活在成年人的世界中，他應該全麵了解這個日新月異不斷變化著的世界。
增加這個目的，他不是為了自己，而是為了兒子。盡管現在自己還不能和兒子在一起，但對兒子的教育，他隨時準備補位。
更何況，張智原本在掌握知識方麵，興趣就非常廣泛。
正像他在大學裏，他會讓自己在緊張的專業課學習之餘，抽出時間去選修人文學科方麵的課程。正像他在西城的家裏擺放的那些書，有的跟他的專業毫無關聯，像什麽《生活的藝術》《西洋名曲賞析》《領袖論》《商道》《弗洛伊德論美文選》等等，他都去涉獵。
現在，為了兒子，他認為更應該這樣。他要求自己要在各個學科方麵，都盡可能地去充實和完善自己。而過去，對於這些，他多是僅僅停留在想法上，現在，他要付諸行動。
今天來之前，他已經在網絡論壇上看到了討論此次藝術展“最佳合影處”的帖子，他也知道了展廳裏的火車、巨型螞蟻、飛機、五彩恐龍等一些體量大的作品，都是參觀者趨之若鶩的地方。
他在論壇上也看到不少網友留言說，原本隻想拍作品不拍合影的，但那些東西太好玩了，不拍個照留個影“到此一遊”，就太可惜了。
好玩的東西真的是挺多的，展廳裏的孩子們如同到了遊樂場，興奮地到處竄來竄去。
張智一邊走著看著，一邊想著這些展品的創意如何與適齡兒童的教育結合起來，然後，他就想到了，要是能和苟夏青一起帶著孩子來該多好。
“現場的保安根本不夠用，沒辦法一直緊盯著每件大型作品，看到有人在上麵攀爬，也隻能是勸阻勸阻，提醒大家注意安全。”在展廳裏，他聽到兩個工作人員在交談。
張智自己也注意到，在一些需要靜下心來花一些時間欣賞的錄像作品、油畫作品前，倒是沒有什麽人，觀眾總是步履匆匆從這些展品前走過，很少停下腳步觀看。
就如同他剛才走到那個火車頭作品前麵的時候，看到那麽多人亂糟糟的，他也懶得停下腳步。
在論壇上他還看到過，因為有的參觀者在一些互動裝置作品上肆意亂寫亂畫，一位國外前來參展的藝術家不得不憤然“封展”。
張智特意來到這個展區，看到原本擺放著那位國外藝術家作品的區域，牆麵上的標牌已被拆除，入口處也已經拉起了警戒線，禁止參觀者入內。
盯著這個警戒線，張智的心裏特別不舒服，因為這個場麵在他看來，實在是給海東抹黑，給海東人抹黑。
張智覺得自己現在有義務不讓海東這個城市的形象受到損害，就像他不願聽到有人說他的家鄉銀城不好一樣。