第三十二章 撿漏

  有機農場 作者：農民在飛

  事情談好，幾人叫服務員上了飯菜，喝了點酒慶祝。李濤他們想拉田川去娛樂一下，無奈田川事情太多，急著趕回去想賺快錢的點子，便與三人告辭。


  下樓到大廳時，田川看到張文濤正進門。張文濤沒想到會在這裏遇到他，不禁一楞，兩人打了個招呼。


  張文濤向田川身邊的三人分別問好，經過介紹田川才知道，原來這三位大哥，也是京城*中傳說級別的存在。走在大廳裏，不斷有人向這三位打著招呼。


  這時，會所的經理過來，和這三位打了招呼，然後把一張金『色』的會員卡交給田川:“田先生，這是齊哥囑咐為您辦的會員金卡，憑卡可享受我們西山會所的全部服務項目。”


  田川接過卡片，說道:“多謝了，我現在是窮人，等過一陣子我賺了錢，再來享受。”和大家說笑幾句，告辭出門。不一會，一名服務生把他的車開了過來，田川丟下兩張小費，開車返回家中。


  到家後，對著小寫意國畫和油畫發呆了半宿，畫出來的東西卻總是有一種四不像的感覺，卻又找不到哪裏不對，隻好悶悶不樂地睡下。


  第二天早上練拳時，田川心裏還想著畫畫的事，推手時被吳老先生連著放出去幾次狠的。老先生問他:“心裏有事？怎麽總走神？”


  田川說了畫畫的事，老先生說:“沒有靈感就是沒有，這事是不能強求的，慢慢來吧。有空出去走走，或許會有啟發。如果想追求傳統風格，可以嚐試去文廟或古玩市場看看。”


  田川聽了老先生的話，當天上午就去了潘家園，還特意取了五萬塊錢帶在身上。


  此時古玩熱剛剛開始，還處在升溫階段，人們熱衷撿漏，整個古玩市場人聲鼎沸，一派熱火朝天的景像。田川走在市場裏，看著路邊攤上擺的或古『色』古香或破破爛爛的物品，努力體會著傳統文化的風韻。


  不時有人招呼他，或正大光明地攬客，或偷偷『摸』『摸』地詢問，都被田川直接忽視掉了。直到看見一個擺著幾本舊書的小攤。小攤上隻有不到十本書，書頁泛著深黃『色』，看上去年頭不少了。田川蹲下來，指著一本《素描技法》問道:“這本書可以翻看一下嗎？”


  攤主嘴裏隻崩出兩個字:“可以。”


  田川把書拿起來，小心地翻閱了一下，書是30年代的，內容沒有什麽特別的。他已提前看過，攤上的書多是這個時期的，美術類書籍居多。他隨便看了幾本，其中有一本英文版的《美學原理》，可能是十九世紀中晚期的版本，但沒有版權頁，一時無法確定出處。


  他把占其中一多半的五本摞在一起，問道:“這五本多少錢”卻沒把最感興趣的英文書放進來。


  攤主向他伸出手，想和他“拉手”談價。田川搖頭道:“算了吧，沒什麽珍本，就一口價吧。我買書是留著看的。”


  攤主看看他，說道:“兩千。”田川還價200，攤主當然不幹，田川說:“我給的是良心價，再高就不值了。”攤主最終讓到400，不肯再少了。田川最後說:“這樣吧，我出500，這8本都給我，行不行？”攤主還不願意，田川作勢欲走，那攤主喊住他說:“算了，拿走吧。”


  田川把8本書都收進自己的雙肩包裏，取500塊錢遞過去，才注意到攤主手邊的一卷畫紙，隨口問道:“那是什麽？也是賣的嗎？”


  攤主把畫紙遞給他，說道:“這是一些老畫，真正的好東西。”


  田川把畫打開，見有油畫有素描，還有兩張水彩，內容多是靜物，都沒有落款，顯然是學生習作。畫的年頭應該不少了，但水平不高。田川一張張的翻著，其中一張油畫引起了他的注意。


  這幅畫的主題是一匹馬，馬是黑『色』的，風從馬側後方刮來，吹動馬的鬃『毛』，馬腳下的草地和遠處的群山被虛化處理，帶有一股國畫的意境，作畫水平明顯高於其他畫作，但同樣沒有落款。


  田川把這幅畫撿出來，說道:“這張我要了。”攤主似乎詫異於他的直接，一楞才說:“伍千。”田川還價500，討價還價良久，才以2200元買下。


  攤主還想把其他十幾幅畫賣給他，田川無論如何不肯要。他背著包走出幾十米後，忽聽那攤主的聲音從背後喊他:“小兄弟，等一下。”


  田川停下來，回頭問道:“還有什麽事？”攤主說:“我家裏還有一些這樣的東西，想不想去看一下？”


  田川這才仔細打量這個攤主，隻見他五十歲左右年紀，穿著普通，一副京城口音。田川問道:“遠嗎？家裏是畫畫的書嗎？我就是一個學畫畫的，別的我也不懂。”


  那人答道:“就畫畫的書多。也不遠，坐車幾站地。”


  上了田川的車，看到車裏的畫板，那攤主似乎信了田川的說法，展開了京城人擅長的話癆本『色』。


  “我家老爺子活著時喜歡畫，這些都當寶貝似的留著。老爺子一沒，我也不懂這些，拿到潘家園一問，人家隻給十塊八塊的，還不如自己擺攤呢。”


  田川本不看好他的書，但那幅馬給了他希望。他猜想這也許是一位名家的畫，畢竟功力不俗。


  聽著攤主的嘮叨，車開到南城，在一片平房的胡同裏，這家是一個獨立的小院。並不是人所共知的四合院，隻是一個獨門獨戶的小院子，其實也基本沒有院子，隻有兩間正房加上兩側的廂房，隻在院門內有幾平米可以有見天，作為各屋的采光處，院裏還有一棵老椿樹。


  攤主帶田川進了正房。正房是裏外間結構，外間擺著一張八仙桌，兩把太師椅，看來有年頭了。桌子上方牆上掛著一幅猛虎下山圖，一看就是印刷品，兩側懸著一付木框對聯:“虎嘯山林遠，人閑樂事多。”字體古拙遒勁，木框不合適，落款被壓住一部分，看不清楚。


  攤主進屋拿東西，田川就坐在椅子上等。


  一會兒，攤主從裏屋拖出一個舊木箱，打開箱蓋，『露』出裏麵的一冊冊舊書，箱子似乎多年未動，裏麵一股黴味。裏麵的書多是美術類的，也有一些字帖和文學類的，還有少數英文的和法文的，書上沒有簽名之類的明顯標記，看版本從民國初到解放前的都有，有新版橫排的也有豎排的。


  田川取出出後，見底下有紙張，紙上有一圈圈的『潮』痕，紙上有大片墨跡，似乎是畫。他把書取出來放在桌子上，下麵的宣紙『露』出來，他小兒翼翼地拿出宣紙，打開看到的第一幅是牧牛圖，落款嚇了田川一跳:“可染”，再往下看，還有一個王雪濤的雄雞牡丹。田川見那攤主又拖了一個箱子出來，就把畫隨手丟回箱子，對他說道:“都是些民國老書，保存得太差了，一翻就要掉頁，你看，墊底的紙都糟了，根本沒有你擺出去那幾本的品相。我看看那箱。”說著把拿在手中翻給攤主看的一本破書池丟回箱子裏，壓在畫上。


  後拖出的一箱情況似乎好一些，但裏邊書不多，最顯眼的星一大疊畫，基本都是那攤主擺出來的貨『色』。田川仔細翻了一下，一共近百幅畫，隻挑出四幅還不錯的，兩張油畫，兩張素描。箱中還有一些雜物，一方石硯，幾錠墨，幾方名章和閑章，墨錠因為受『潮』，已經開始發黴。


  田川嫌棄地說:“隻有這四幅畫還可以，保存得不好，一共5000塊，怎麽樣？”


  那攤主愁眉苦臉地說:“你全拿去吧，擱我手裏也沒用，看你是個愛書的，算你便宜些。”


  田川看著兩箱子書，太概有六七十本，說道:“書20一本，一共給你1500，箱子送我吧。”那人軟磨硬泡，最後田川答應出一萬塊錢，收走這兩箱東西，還要了牆上的對聯。


  把東西裝上車，付了錢，田川心都要飛起來了，這就是傳說中的撿漏嗎？這感覺太爽了。


  把車停在樓下，田川背上雙肩包，兩個箱子摞起來扛在肩上，把那副對聯夾在腋下，一趟就把東西全運到了樓上。


  兩箱東西足有200多斤，竟沒覺得累。


  在書房把箱子裏的東西一件件地小心取出，書都擺在地上，首先看箱底的畫。紙張已經有些變脆，田川小心翼翼地把一幅幅書畫打開:

  李可染的《牧牛圖》！

  李可染的《漓江山水》！

  王雪濤的《雄雞牡丹圖》！

  朱屺瞻的《月下葫蘆》！

  吳昌碩的《雨中石榴》！

  劉海粟的《黃山鬆》！

  等等等等

  一共十四幅畫，都是近代名家之作。隻是保存得太差，要馬上修複裝裱保護。


  再打開挑出的五幅西畫，後得的四幅畫中有一幅是素描的石膏像，維納斯，比例協調，『色』調細膩準確，落款是個外文，自己不認識。


  其餘三幅是油畫，一幅畫的是一位東歐的人像，是一個工人的形象，落款與維納斯相同。


  另外兩幅油畫中一幅是國畫風的種田圖，另一幅是《黃繼光》。最後這兩幅都有落款:徐悲鴻！

  田川已經不再激動了，太多的驚喜已經麻痹了他的神經。


  經過再次清點，有價值的畫作共21幅＿西畫中又發現兩幅實力出眾的。


  印章共九方，都是吳昌碩的，原本可能是一組，但田川這方麵基礎不足，分辨不清。


  書法作品隻有三幅，沈伊默的行書，吳昌碩的對聯，劉田依的行草。


  最後，他取過那副對聯，木框製作十分粗糙，他打開木框，對聯的上下款『露』了出來，竟是林則徐。


  田川坐在屋中的椅子上，看著擺滿桌上地下的名家字畫，不知該怎麽辦。時間已過三點，好像也不覺得餓，最後拿起手機，分別打給史教授和劉天瑜學長，請他們來看畫，現在就來。